原标题：新诗创作探微

军旅作家徐剑曾说：“写作要有一个坐标，新诗即文学的创作坐标。”因应此意，探微诗歌的新诗写作亦然，即诗人的创作任务，最起码的探微是把诗写成诗。我国诗评家陈超论道：“把诗当诗。新诗让诗说出那些只能经由诗才能说出的创作东西。”

军旅诗，探微特别是新诗军旅新诗，谈及它首先的创作认定必然之一，即它是探微诗；其次才是所涉题材和气韵等那些特殊的符号和印记。

通常在体例上，新诗我们把诗区分为古典诗和现代诗。创作虽然，探微我们很难以某一种固定的诗学观念来诠释一切诗歌，但历史上的名人大家遗训及诗歌界的创作实践已渐成共识，并在旷日持久的繁复实践中约定俗成。《论语·阳货》记载：“《诗》可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君。多识于鸟兽草木之名。”大意是说：诗可以激发情志，可以观察社会。不难看出，孔子这番叙述的主旨是讲诗歌的功用。后来，诗的“言志说”“意境说”“抒情说”等，对加强诗的认知更为明晰。这些学说对我国古典诗歌初期的影响是意义非凡的。

近百年以来，现代诗学蓬勃发展，对诗的定义可谓汗牛充栋，多而杂。所谓现代诗，也称新诗。它是现代人在生活中所感受的情绪，用现代字词排列而成的语句群体。现代诗的“现代性”，指向复杂的美学意图，而非“断代”。美国学者马泰·卡林内斯库认为，“现代性”有多副面孔：现代主义、先锋派、后现代主义等。我国诗评家胡亮认为，所谓“现代性”是指在最近的过去和即至的将来中破土而出的创造性。

围绕此一文体的基本定义和要求，诗人们结合个体创作实践，又有各自的精彩阐述。譬如说，现代诗是语言的风景；是一种跳跃式、非线性逻辑的文字，最忌讳在内容上毫无任何咀嚼的空间；是散文语言无法转述的部分；它不是单一的文学，更接近于艺术，接近于绘画、音乐和现代舞蹈；是主客契合的情思哲学，它的起点恰是哲学的终点，优秀的诗要使自己获得深厚的冲击力……诗的定义是如此广泛与开阔。

境界，确乎是汉语诗歌写作中最根深蒂固的传统。超现实主义的精神已经变成现代诗歌的灵魂。诗的“超现实”，是超越现实和官感的生命体验，不是原始材料的片段流动。诗人通过字词组合来完成对现实的超越，完成对于自身生活局限性的超越。

在许多关于诗的特征和使命的描述中，都涉及到诗歌创作的重要问题——怎样写。譬如说，诗人的工作就是通过陌生化的写作技艺，让石头有了心跳！诗不是诗人用生命来体验生存之外的事物，而是把生命本身作为一种客体化的体验对象。在诗人看来，生命的体验，必须通过对世界的领悟及审美态度来完成。作家布罗茨基说：“所谓缪斯的声音，其实是语言的命令。‘唱’和‘思’只是诗的邻枝，并不是诗的本身。”诗的任务，就是突出诗性,诗性首要的是艺术性。诗的文字结晶度很高，诗性语言帮我们从熟悉的惯用语言中走出。黑格尔在他的《美学》中提到：“单从语言方面来看，诗也是一个独特的领域，为着要和日常语言有别，诗的表达方式就须比日常语言有较高的价值。”

这些简短论调，对我们的创作意识应有启发和触动。我们也不妨列举几个饱含诗性或高超修辞的句子，来体会一下什么是诗：

只要想起一生中后悔的事，梅花便落了下来。（张枣）

秋天了，我的院子里堆满落叶，它们颜色金黄，风也吹不动它们。（何三坡）

人们听到时间，在鹰翅的切割下无声地倒伏。（史一帆）

一支蜡烛点在亡灵前，在痛苦的大厅里，照耀一个人最后的归程。（李瑛）

最优美的身子与最狂野的心脏结合在一起，这就是竖在我面前的子弹。（刘立云）

还可以有很多举例。从中我们可以体味到，诗似乎是“有话不好好说”的艺术，它有一个修辞转弯和思路逆袭的过程，想象力是显示诗人天才的部分。

诗是与万物摩擦发出的美声。读诗和写诗者，必得明白，你面前读和写的东西是诗。诗有别材，读起来需要特定的知识；诗有刚性，写起来要有所本。至于军旅诗，在完成文体自身现代性的同时，在气质上，展现宏大昂扬的政治思情和气壮山河的力量是必须的。我们激情，绝不矫情。务去陈词滥调，不要被人云亦云裹挟，努力走出语言表达的舒适区，打破常规的思维定势，实验出独立的语言创造力，更有效地表现我们所处的伟大时代。万不可让诗歌变成社会流俗观念和空洞口号的跑马场。真正把诗写成诗，把诗当成诗来读，既是我们的诗学立场，也是我们的文化责任。（■杜志民）

(责任编辑：时尚)