陈彦“舞台三部曲”以《喜剧》收官:好的喜剧比悲剧更难提炼

[焦点] 时间:2024-03-29 19:46:09 来源:蓝影头条 作者:热点 点击:23次

原标题:陈彦“舞台三部曲”以《喜剧》收官:好的陈彦喜剧比悲剧更难提炼

2021年初,作家陈彦的舞台“舞台三部曲”收官之作《喜剧》出版,与他获得第十届茅盾文学奖的部曲比悲《主角》,和改编成热播剧而被读者熟知的喜剧喜剧《装台》一样,仍然讲述的收官是舞台内外的故事。近日,剧更陈彦接受了本网记者专访,难提聊了聊《喜剧》创作“台前幕后”那些事儿。陈彦

作家陈彦

“舞台三部曲”终章:从“小丑”到“喜剧”

《喜剧》是舞台以剧团父子三个唱丑演员的几十年唱戏生涯,展开了一段悲喜交加的部曲比悲人生故事。陈彦以贺氏父子两代人的喜剧喜剧生活和命运为主线,在戏与人生的收官交相互动中牵连出各色人等的生命情状,并表达了对戏曲与历史、剧更时代和现实关系的难提透辟理解。

哥哥贺加贝一度背离父亲火烧天所持守的陈彦价值观念,在喜剧的“邪”路上愈行愈远,终致喜剧人生转为悲剧收场。弟弟贺火炬却因偶然机缘幡然悔悟,理解了喜剧艺术应持守“正道”,人生也因此有了峰回路转的新可能。小说对于世情转换与个人命运的复杂交错,艺术创造与生活的内在联系等等,皆有艺术化的独特处理。

作为“舞台三部曲”的终章,这部小说的创作却早于《装台》和《主角》。初名《小丑》,写写停停,直到2020年新冠肺炎疫情突如其来,每个人都被禁足在一定范围内,陈彦才翻捡出来,又开始了断裂十几年的茬口衔接。之所以改名叫《喜剧》,是因为当时有一部外国电影已经叫《小丑》了,并且很出名。而中国舞台艺术中的小丑,是喜剧的天然催生婆,于是陈彦就将书名改成了《喜剧》。

“喜剧和悲剧的转换,它也是一个生命的常态。”在疫情中创作完《喜剧》,让陈彦对世间悲喜有了更深刻的理解。“喜剧和悲剧从来都不是孤立上演的。当喜剧开幕时,悲剧就诡秘地躲在侧幕旁窥视了,它随时都会冲上台,把正火爆的喜剧场面搞得哭笑不得,甚至会提起你的双脚,一阵倒拖,弄得险象环生……这场百年不遇的瘟疫,不正是在人类喜剧的锣鼓点敲得似‘疾疾风’一般昂扬兴奋时,突然被诡异的病毒拎起双脚,一阵倒拖,全人类立马就进入了悲剧的哀鸣之中吗?”正因如此,虽然小说中不乏戏谑与反讽笔法,但背后不难读出陈彦的悲悯情怀。

“好的喜剧比悲剧更难提炼”

谈及为何执着于舞台戏剧人物的塑造,陈彦说,一是自己坚持写熟悉的生活,通过书写舞台实现文学理想。25年的剧团工作生活经历,让他获取了这个行当里的诸多隐秘,“那里有无尽的历史沉积,也是无穷的源头活水。”那些舞台上的人物就长在心里,写作时便在笔端自然流淌出来。另一个重要原因则是“舞台浓缩了历史现实的一些生命精华。籍由舞台这个小世界、小窗口去看到更广阔的大世界、大社会。”

从事戏剧创作研究几十年,在作品中,陈彦自然而然地融入了自己的“戏剧观”,《装台》里的刁顺子,《主角》中的忆秦娥、胡三元,《喜剧》中的贺氏父子仨、万大莲等群体像人物身上,投射了陈彦对喜剧,对戏曲发展史,对世界戏剧的认识,每个艺术形象也都是现实中多个人物的复合体。陈彦说:“文学艺术的根本任务还是塑造人物,唯有鲜活生动的人物,才是思想、情感、精神高度与深度的保障。”

在陈彦看来,“悲剧固然高级,但从创作角度看,好的喜剧比悲剧更难提炼。喜剧,就是一种最难把握火候的烹炸蒸馏、煎灼生汆。”因职业关系,陈彦长年在剧场里,感受演员与观众之间那种无比美妙的互动关系。他把喜剧比做蒸汽机,是人性的热能实验室,它能产生无限昂扬亢奋的激情和热量,表现出一种升腾与澎湃的生命气象。而悲剧更像内燃机,外表看似平静,一旦内部驱动,便不动声色地点火压强了。

“喜剧需要边界,不是观众喜欢什么就喂给什么”

采访中,陈彦反复提及“喜剧需要边界”,近几年,喜剧行业的飞速发展反映了观众对文化生活的需求,但在他看来,越是热闹的东西,越是需要守住边界底线。“但当我们不断地向喜剧演员索求笑料和包袱的时候,一些不正常、出现歧义的内容就会被制造出来。文化就变形了,喜剧也变形了。”

陈彦认为,从古希腊到中国的宋元杂剧,再到莎士比亚、汤显祖、洪升、孔尚任,直到今天的各类舞台剧,“丑角”都是重要的佐料、味精,有的甚至是失之即味同嚼蜡的提吊高汤。“中国人有自己独特的幽默,像《世说新语》这类民情笔记小说里,他们描绘的那种生活喜剧性就充满了幽默感和高级感。”陈彦觉得,舞台上的喜剧演员是一群天才一般的人,他们能提炼出生命中幽默诙谐带有喜剧因素的精华。好的喜剧演员都有自己的“道”,不是观众喜欢什么就喂给什么。

《西京故事》《装台》相继被改编成电视剧热播,《主角》也已进入剧本创作阶段。尽管自己也是专业编剧,但陈彦并没有亲手改编作品的打算。“自己改编肯定有很多难以取舍的地方,还是交给别人来做吧。只要不脱离文本的精神内核,该转换的地方还是要根据不同的艺术形式转换。”

一名作家如何保持创作水准,不断获得写作资源,陈彦认为一靠感受生活,二靠下苦功夫阅读。“优秀的小说,内含的知识面都是很宽的,一位写作者尤其需要开疆拓土式的阅读。”身兼中国戏剧家协会驻会副主席等职,尽管工作繁忙,但阅读是陈彦长期坚持的事情,从哲学、文学、诗词经典到天文学等领域,涉猎广泛,阅读亦给予他丰富的给养。“人类的眼睛就是阅读,根基要扎得深,才能更好的仰望星空。”陈彦说。(王志艳)

(责任编辑:娱乐)

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