别看95后、大女主剧00后“小花”江山代有才人出，失宠新剧一部接一部，大女主剧但刘诗诗新剧一播出，失宠观众立马提起神来。大女主剧然而，失宠即便刘诗诗、大女主剧赵丽颖、失宠杨幂等“85花”重出江湖，大女主剧“大女主剧”的失宠好感就能被拉回来吗?

　　刘诗诗也救不了“大女主”

　　作为刘诗诗时隔五年后的古装新作，《一念关山》自从官宣后，大女主剧每有新消息总能准时出现在热搜上。失宠经历漫长的大女主剧等待，粉丝终于等来了《一念关山》上线，失宠凭借刘诗诗的大女主剧人气，加上原本就是古装淡季，《一念关山》想不火都难。播出过半，该剧始终占据骨朵热度网剧榜第一名，微博话题、百度指数等各维度数据表现也在同期剧集中领先，豆瓣打分7.4，令许多后辈望尘莫及。

　　《一念关山》打出的定位是“武侠风公路冒险”，讲述刘诗诗饰演的安国朱衣卫前左使任如意因机缘巧合成为梧国迎帝使小分队成员，随后与男主角宁远舟等一行人出使安国，面对复杂的国情和江湖，一路经历生死，共同成长。

　　无论是演员阵容还是故事线，《一念关山》都是妥妥的大女主剧。刘诗诗这次演了一名女特工，出场时隐藏在敌国的舞姬队伍中，一不小心暴露身份。任如意一开始看上去如弱柳扶风，瞬间转换成杀手，刘诗诗在两种状态间切换自如。绝美造型，以及过人的舞技，刘诗诗开场即受好评。首播当日，“梦回龙葵”“刘诗诗绝美”等与刘诗诗颜值相关的多条话题登上热门。

　　《一念关山》的开局是好的，身为一部大女主剧却不走寻常路，不少剧情和台词都很戳中当下女性观众。任如意独立自主，不依附于男人，不仅是一个好伙伴，还充当着人生导师的作用。她教导金沙楼主一定要想办法自立，只有自立才能活得有底气。遇到身世悲惨的白雀，她质问为什么白雀要用自己的命救哥哥：“你的命难道不是命?”“十年后你为另一个男人，把命填进去，值得吗?”当公主一心想要嫁人，她告诉公主：“谁说女子一定要嫁人，公主大可以独身一人永世自在。”不仅是她，其他女性角色也有不少“女性意识觉醒”的体现，比如最明显的，王艳饰演的昭节皇后对如意说的那句：“你千万不能爱上男人，但必须要有一个自己的孩子。”

　　剧中贡献了一种很新的“大女主观”，与去年热播的《梦华录》有相似之处，巧的是，这两部剧都出自同一位编剧之手。《梦华录》中颇受好评的“女性题材三板斧”——事业经营、姐妹情谊、患难爱情，在《一念关山》中也有体现。但是两部剧也面临相似的困境，女主角一旦进入恋爱状态，原先的那套女性成长模式就失灵了，“恋爱脑”上身，任凭是什么大女主都立刻打回小女生的原型。尤其是当大女主是刘诗诗，男主角却是和她有着不小的年龄差，且没什么CP感的刘宇宁时，强烈的割裂感让很多观众表示无法共情。

　　隔壁平台的《新闻女王》收官后热度不减，佘诗曼扮演的女主播在职场上杀伐果断，以“人间清醒”的发言刺激着观众的“爽点”。尽管《一念关山》为“大女主剧”贡献了不少创新思路，但刘诗诗也无法挽救该题材的颓势。不过，究竟什么样的女主角才能称得上“大女主”，还要打个问号。

　　创作陷入模式化

　　关于“大女主”的说法，最早开始于《甄嬛传》《芈月传》《延禧攻略》《楚乔传》等带有鲜明女性励志传奇色彩的古装剧，曾有那么一段时间，一线女星的标配是人手几部“大女主剧”，判断二三线女星上位成功的标志也是有没有“大女主”角色。今年是古装剧“大年”，贡献了形形色色数十个“大女主”，但一年快过去，观众能记得住的却没几个。

　　《长月烬明》算是今年的一部古装小爆款，不过火的不是女主角白鹿，而是女配角陈都灵;毛晓彤搭档陈晓主演的《云襄传》，设定是女强男弱，前几集颇有武侠剧的感觉，却被造型和落入俗套的感情戏拖了后腿;《灼灼风流》里化身女将军的景甜终于不和小鲜肉谈恋爱了，但也终究没逃过以恋爱为主的套路……数来数去，能称得上“大女主剧”的爆款寥寥无几。

　　古装剧几乎全军覆没，都市剧也好不到哪儿去。年初的《女士的品格》播之前，可谓万众期待，主演万茜、刘敏涛、温峥嵘都是近年来风评很高的中年女演员，但播了以后观众却直呼上当。一打眼看上去精准地踩上了“大女主”的流量密码，但看上几集才恍然大悟，原来是编剧和造型师把女演员们塞进了“女强人”的流水线模子里。《好事成双》更把当下流行的“大女主模式”推向顶峰，无论女主角是谁，都要在家长里短、结婚生娃、一地狗血里滚上一遭。打小三、离婚，被视为女性意识崛起;婚姻美满、事业有成，是女性成功的标准;和小三同仇敌忾斗小四，最后还无条件包容渣男，明明是“圣母心”却被视为女性力量。千千万万的女性在女性题材里，变成了统一的一种活法，等待她们的也只有一种结局。

　　而多年前也曾陷入固定创作模式无法自拔的台剧，如今却在“大女主剧”中先行一步。比如两部打分都超过9分的《俗女养成记》。女主角人到四十，面临家庭、事业、年龄等种种现实问题，尽管现实紧迫，她却在思考更深刻的人生课题：人应该怎样活着?故事的最后并不是灰姑娘遇上王子的大团圆结局，而是给出了一个相信自己、拥抱平凡的开放式结局，这对于普通观众而言，却有着莫大的力量。让平凡人成为主角，才应该是“大女主”的要义。

　　国产剧的“女一号”情结

　　究竟什么样的女性能够称为“大女主”?不是生来就衔着金汤匙，不是走到哪儿都可以绝处逢生，相反，是不是“大女主”从来不取决于别人、他力，这是一种自我掌控人生的能力，在自己人生里做主角的强大气场。要从事怎样的职业、要过什么样的人生，从来都是自己说了算。

　　而很多国产“大女主剧”的通病——没有大女主意识，而是女一号情结。之所以如此，是流量时代沿袭下来的片方对卡司的盲目崇拜。

　　业内人士透露，在一个影视项目中，请到谁来做主演，对于项目定级、商业赞助至关重要。为了吸引到心仪的男一号、女一号，业界流行起了“大男主”“大女主”的说法，以此来证明角色的分量之重。很多剧原本并不是“大女主剧”，却为了敲定演员，而故意加戏。而眼下又有一个趋势，女强男弱或女弱男强的剧情设定越来越多，这是因为，番位之争愈演愈烈，剧方很难凑齐一对势均力敌的主角搭档。

　　当下热剧靠话题取胜，为了追求流量最大化，在早期剧本创作中，片方、平台就会对编剧提出增加“美强惨”人设、故事线要“爽”等要求。因此，为了凸显女性成长，编剧就必须用无数的困难和危机来助推角色登上人生巅峰。当“爽”成为大女主的一大套路，反套路反而成了不足。《延禧攻略》走红之时，制作更加精良，故事也更经得起推敲的《如懿传》败下阵来，或许就是因为周迅扮演的爱而不得的角色不够“爽”。然而，当套路被反复使用，观众产生审美疲劳，再新鲜的搭档，也难以提高观众的期待，大女主甚至变成了贬义词。如今再重新解读《如懿传》，俨然遗珠。

　　每种类型剧都有它的生命周期，不过女性题材取之不尽，“大女主剧”还远没有到被淘汰的地步。日前，电视剧《国色芳华》官宣杨紫、李现主演，又一次引发众人围观。剧方官博写道：“以牡丹为引，百花匠人何惟芳济民救世、帮扶天下，书写励志女性创业故事，携手雅冠长安、养晦酬国的投资人蒋长扬，共谱繁华盛世的利民传奇。”又是一部妥妥的大女主剧。不过对于制作者来说，当下的局势，毋庸置疑的一点是，观众审美在提高，女性主义不是作品的保护色，拍女性题材、塑造女性人物，不是靠一张嘴说出来的，女性的处境也不是狗血剧情堆叠出来的，大数据代表不了观众的鉴赏力，只有真情实感地跟随受众经历过生活，才有可能戳中观众的心。(济南时报·新黄河客户端记者任晓斐)

原标题：失宠的“大女主剧”

值班主任：高原

(责任编辑：知识)