原标题：第三只眼看生灵——生态摄影家焦生福的第只的高高原情怀

《翩然而来》(“冬韵高原，独美青海湖”第二届青海湖生态摄影大赛一等奖) 。眼看原情摄影：焦生福

《观察》(首届中国野生动物摄影年赛中国国家公园特别奖) 。生灵生态摄影生福摄影：焦生福

2020年10月26日，家焦国际影艺联盟(FIAP)总部发来贺信，第只的高对20名中国摄影师获得AFIAP荣衔表示热烈的眼看原情祝贺。

著名生态摄影家、生灵生态摄影生福青海省摄影家协会理事焦生福榜上有名。家焦

国际影艺联盟(FIAP)荣衔是第只的高一种摄影实力的象征，备受摄影界的眼看原情推崇。据了解，生灵生态摄影生福这是家焦国际影艺联盟(FIAP)经中国摄影家协会审核后首次给中国摄影师授予荣衔。

焦生福先生荣获此大奖，第只的高对这位几十年来爬冰卧雪，眼看原情风餐露宿，生灵生态摄影生福长期奔走于青藏高原冰川雪野、草原山川的摄影家来说，可谓实至名归！

一

而笔者和这位摄影家的邂逅，真是有些巧。

记得那一年，青海省美术馆举办生态摄影国际金奖作品展，我闻讯前去参观。那宽敞的展览大厅富丽堂皇，而那一幅幅高原野生动物们极具情态的摄影作品，真可谓鲜活生动、栩栩如生。观众的惊呼唏嘘之声，打破了美术馆宁静的氛围。

没有想到的是，金奖获得者焦生福先生就站在我的身边：微胖的身躯、黝黑的脸庞、憨厚的笑容，再加上那一身山地摄影家的行头，我的眼前顿时一亮，一下子记起2013年井石老师在摄影集《青海长云》序言中，说过焦生福先生的创作初衷是“意在苍穹”那意味深长的话。

再看青海美术馆所展示的焦生福先生的生态摄影作品，已不是《青海长云》摄影集的山水风光那样充满诗情画意。高原动物们一瞬间或惊愕或憨萌，或激动或愤怒的神态，摄影家以更直观而强烈的瞬间捕捉，强烈地撞击着参观者的心扉。

“生态兴则文明兴，生态衰则文明衰。”近年来，生态话题因为国家层面上的重视和宣传，在摄影界也成热门。摄影家们已经深刻地认识到，实现人与自然和谐、保持生态平衡、构建生态文明，是人类永恒的话题。

焦生福先生长期在国土资源保护部门工作，养成了他面对各种与生态有关的事态冷静观察、勤于思考的习惯。他能够做的，就是用他的第三只眼——镜头，默默记录高原上的山川风貌、生灵万物，用一种博大的情怀，融入到人与自然相互依存的生态环境，体悟生灵世界的原生形态、情趣体验。

焦生福先生从对大自然的感性认识中捕捉画面，激起人们对自然生态的关注，从而唤起人们对自然、对生灵万物的温情与呵护。他清楚地知道，感人的画面记录，自有一种春风化雨、润物无声的效果。这样的见解与实践，正吻合了南京师范大学新闻与传播学院副教授唐团结先生的观点，所谓“风光本无限，山水自有灵”。

生态摄影，首先是“唯实”的，以“我”观景，再现自然；生态摄影也是“唯美”的，以“我”塑景，表现自然；而生态摄影更多的是“唯情”的，甚至是“唯理”的，以“我”悟景，反观自然。在人类文明高度发达的今天，生态摄影既是对大自然的写照，也必然是人与自然关系的本质升华。

岁月荏苒，追求无限。焦生福先生的这种爱好，已成为他生命旅程的一部分。正如他在《高原精灵——对自然的深情凝望》一文中所说：“我不知道怎样表达自己对摄影的热爱，从我拿起相机的那一天起，摄影就渗入我的生活，为我平凡的生命旅程抹上一层令人陶醉的色彩。”

二

当今时代，经济快速发展，生态失衡引起了全球性的关切和瞩目，许多国际组织和众多有识之士达成一个共识：我们必须留给地球一部分原始旷野，必须维护动植物的多样性。

焦生福先生决意拍摄野生动物，正是生态摄影从“高原”走向“高峰”的过程，这个过程是“痛并快乐的”。笔者粗略盘点了一下他的野生摄影，拍摄对象有犬科郊狼、赤狐、藏狐；有牛科类野牦牛、驯鹿、藏羚羊；有猫科类兔狲，鼬科类艾鼬；有大中小型禽类：濒危的大型猛禽胡兀鹫，中小型猛禽苍鹰，小型雉科锦鸡、环颈雉，鹭科麻鹭等等。涉猎之广泛，令人目不暇接。

再看这些作品，其风格已经不是拍摄手段之下的假意抒情，而是对原汁原味自然生态的真实记录。有野性和冲突，有爱抚与温情，每一组摄影作品尽显生态的多姿与和谐、鸟兽的灵动与憨萌。惟其如此，更能传神地表达出一个高原生态摄影家最赤诚的表达：敬畏、尊重、呵护。

焦生福先生给我们讲了在第24届奥地利特伦伯超级摄影巡回展中获得铜牌的作品《奔跑的野牦牛》的拍摄故事：“那是一个初冬，我在高寒而神奇的肯得可克拍摄，成群的野牦牛和野驴随处可见，它们和睦相处，奔腾徜徉其间。我怀着敬畏的心情，耐心拍摄；同时也做好了防范措施，让同行者把车停在我身边，打开车门，不要熄火。正在专心的拍摄时，忽然听朋友喊：‘危险！’抬头一看，一头公野牦牛撩起尾巴正在做出攻击的动作，我急忙转身上车。车刚起步，野牦牛就冲过来了！在狼狈逃跑的过程中，镜头对着追赶的公牛一阵‘扫射’。还好，在整理片子的时候有了一张满意的片子《奔跑的野牦牛》，后来在第24届‘奥赛’中获得铜牌。”

野牦牛是青藏高原上最威猛的野生动物，体重达1000公斤，那晃动着的弯形大角，极具攻击力。秋冬季节，公牦牛们的决斗不是为了领地，而是为了交配。斗败的野公牛退出胜利者的视野，无处撒野，就窜到牧场寻找家畜母牛。家畜母牦牛常常被身板大、吨位重、脊背高、牛角尖利的野牦牛强行交配，弱小的身体往往会付出惨重的代价……

野生动物摄影，它不是扛起一架器材到特定地点，靠光线明暗就能完成的作业。它首先需要一系列物质条件做支撑——身体素质、器材配置、包括与草场主人的沟通协调，完成地利与人和的铺垫。之后就要靠天时，即使预先构思设想好构图效果，也不是你想要，老天就能给你的。天气光线角度，也只是天时的一部分。难的是，你不能为了拍摄，借助一些辅助手段，你又不能左右拍摄的野生动物。一个字——等，你得耐心等待那个预期画面的出现——光影给力、动物的自然状态下的“配合”、拍摄者的感情投入。换言之，野生摄影，还要看老天给不给你想要的东西。

由此，我想到了一个词：气场。

甘苦自知，又自得其乐。兴致勃勃间，焦生福先生又讲述了一个在青海高原东部农业区拍摄野狐的故事。

夏季，是这个地区拍摄野狐的好时候。那个时节野狐妈妈刚生产完幼崽，怎样接近它们呢？村民们想出来的挖掩体的办法被他否决了。只有耐心才是上策，采取每天靠近一点，再靠近一点的办法。他说，那些野狐，太可爱了。正如他发表在青海日报人文周刊上关于拍摄野狐的短文中写的那样：

蓝天白云，微风轻轻；草地碧绿，鸟语花香。好一幅大自然的美景图，正在小赤狐的家园四周徐徐展开。

睡眼惺忪的小赤狐晃悠着小脑袋走出洞口，东望望西瞧瞧。判断出周围没有危险，它便爬出了洞口，在草地上长长地伸了一个懒腰。

这是一只非常美丽的小赤狐，全身毛色火红，像涂上了一层油彩，在早晨的阳光下闪动着华丽的光泽。它身段优雅，四肢匀称，两只灵敏的长耳朵神气地竖立着，而那眼神清纯靓丽，甚至还有几分妩媚。

在胆大的小赤狐的叫唤声里，躲在洞内的另外两只小赤狐也壮着胆子探出头来。不一会儿，它们习惯了周围的环境，三只小赤狐在离洞口五六米的范围内嬉戏玩耍，时而跳跃、时而奔跑，展示着本能的捕猎动作。稍大一点的骑在小一点赤狐的背上嬉戏玩耍；小的也不示弱，奋力反击，犹如儿童打闹，其乐无穷。那圆溜溜、乌亮亮的眼睛忽闪忽闪，那毛茸茸的尾巴高高地翘起，身体娇小又灵动自如。让人看了，会产生想上去抱一抱的念头……

这大概就是所谓的摄影过程中的温情偶遇吧。让他在拍摄瞬间感受到了发现的快乐。这样的描述，充分体现了焦生福用心灵捕捉野生动物的生活细节，用情感赋予自然以灵魂的体验，同时，也传导着呵护自然、物我两忘的境界。他以多情的视角，真实再现那些生活在高原上需要备加呵护的生灵，摆脱了纷纷扰扰的世事，显现出原有的形态与美丽……

三

野性的诱惑，激发着摄影家焦生福强烈的拍摄欲望。谈话间，我从他时而紧皱时而舒展的眉宇间，感到一丝不易察觉的腼腆和狡黠。他也坚定地说出了自己的见解：野生动物摄影，还是要坚守其原始生态的本质，即整个生态环境的和谐才是野生动物摄影的灵魂。

简短的几个关键词：摄影、生态、灵魂。我释然于一个摄影家冷静的思考，不由得再次想到亲近自然、崇尚自然、主张人们“归隐”自然的爱默生赞颂美妙夜晚的那段话：“草在生长，芽在萌发……天空中有无数的飞鸟，空气中飘逸着松脂、艾蒿和新草垛发出的清香……星星近乎神性的光辉，穿过透明的黑暗倾泻下来，星空下的人看起来像一个年幼的孩子，而他居住的这个地球，看起来像个小小的玩具……”

是难以抑制的喜悦和狂热，催生出一个别人已无法企及的高原野生摄影家的目光和追寻，催生出焦生福先生这样一个大“玩家”！

这个大“玩家”玩出了零零总总数十个全国和世界级的摄影奖项，玩出了用镜头填补高原生态摄影空白的水准，让人不禁想起王文泸老师那富有哲理的诘问：“站在高原能看多远？”

沿着诘问和思索的小径，我仿佛看到了焦生福先生质朴憨厚的外表之下，那壮怀激烈而又沉稳丰饶的内心。即处在高原空旷的天地之间，人亦如那些经历地球造山运动留下的山脉、河流、生物一般，所能感受到的只是岁月的沧桑、生命的可贵、追求的无垠。而置身茫茫苍苍的青藏高原，又无时不让人体会“博大”的真正内涵，体味高原之宏阔与丰厚，体会人的渺小又伟岸那无穷的魅力，体会在与大自然的博弈中得以升华的生命意义。

神奇的高原，让人的思想蜕变得因单纯而更深遂。而人对高原的情怀，更多时候表现得又是那么直接，就如太阳的炽烈、罡风的粗砺一样，对生命的诠释也因充满朴实、执着和热烈的情感，焕发出迷人独特的光彩。

如是，注定了焦生福的脚下不是坦途，而是翻山越岭、爬冰卧雪、风餐露宿、饱受寂寞和艰辛的跋涉；他的镜头将带我们感知生灵的动感栖居，享受满眼壮美风光的诗意畅想……（锦梅）

(责任编辑：时尚)