中国小康网讯 近日，应聘孕主“广东女职工休生育奖励假被开除”一事引发广泛关注，被求不输该女士投诉称，写保自己去重庆某酒店应聘，证怀职酒店经理要求她写一份一旦怀孕就自己辞职的动辞的女书面保证。“我觉得女性找工作受到了不公正待遇。看那重庆两江新区社会保障局于3月5日回复道，文能武男性已向该单位进行了劳动保障法律法规宣传，应聘孕主要求该单位依法维护劳动者权益。被求不输引发社会关注。写保

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　　实际上性别歧视存在于很多行业，证怀职不独在数学等专业学科领域，动辞的女即使有很多彪炳史册的看那女数学家，女文学家、文能武男性女画家、应聘孕主女科学家。今天和大家聊聊艺术领域的两位女中豪杰，她们在作曲和武术技击方面都有着不输男性的成就。

　　爱莲妮·卡兰卓：遇到她之前，希腊大师拒绝配乐

　　欧洲难民危机，可以说是近些年让西欧诸国焦头烂额的问题之一。实际上，早在上世纪八九十年代，就有一位“先知者”，提前在电影中为我们预演了难民现象。他就是希腊国宝级导演——西奥·安哲罗普洛斯。

　　从1988年的《雾中风景》开始，安哲罗普洛斯的“边境三部曲”——《鹳鸟踟蹰》《尤利西斯的凝视》《永恒和一日》，就一直在抒写欧洲难民的凄恻动人的愁绪。而电影中的配乐让观众尤其印象深刻，其背后的作曲者，便是安哲的御用作曲：爱莲妮·卡兰卓。

　　安哲罗普洛斯（右二）与爱莲妮·卡兰卓（中）

　　在古希腊神话中，缪斯女神有九位。而在现代希腊，爱莲妮·卡兰卓被公认为“第十位缪斯”，很多希腊人都是看着安哲罗普洛斯的电影，听着爱莲妮·卡兰卓的配乐长大的。

　　从某种意义上讲，卡兰卓代表着现代希腊音乐。之所以这么说，是因为在卡兰卓之前，几乎没有作曲家能把配乐上升到与电影同样的高度。而她的出现打破了这一现状。

　　卡兰卓的电影配乐具有着“音乐本身的意志自由”，即便是脱离电影，照样能够以完整的形态讲述散发独有特质的希腊故事。而对于用影像讲述希腊故事的安哲洛普洛斯来说，在遇到卡兰卓之前，认为电影配乐并非完全重要，甚至拒绝电影配乐。

　　不用则已，一用惊人。从1984年的《塞瑟岛之旅》开始，直到2012年安哲猝然因车祸去世，两人展开了近四十年的合作。如今人们提到安哲的电影，必然会提卡兰卓的音乐，正如有评论说：“长达数百英尺的胶片上，卡兰卓的音乐呈现出银屏未泛出的鲜血，将深植于语言中的精神召唤出来。”

　　乌玛·瑟曼：不向“暴力美学”低头

　　李小龙（左）与乌玛·瑟曼（右）

　　在改写世界电影史上，可以望希区柯克项背的，是一位60后导演。他的电影中独特的非线性叙事结构，掀起上世纪八九十年代后现代电影的解构主义思潮。其作品独特的“暴力美学"特质与“拼贴文化”现象，至今仍然在作者导演中独树一帜。

　　我们在观看引领后现代主义电影轩轾的《低俗小说》、将东方功夫文化与美国流行文化融于一炉的《杀死比尔》系列时，都会看到一位英姿飒爽、洒脱干练的女性。她的名字叫乌玛·瑟曼。

　　在中美合拍电影《杀死比尔》片场，昆汀在给乌玛讲戏

　　昆汀·塔伦蒂诺是在这个快节奏的时代少有的慢工出细活，细细打磨作品的导演著称。目前仅有十部长片（一部正在拍摄中），其作品少而精的程度堪比另两位大师斯：坦利·库布里克和“世界电影三圣”之一安德烈·塔可夫斯基。

　　在昆汀这些屈指可数的影史珠玑中，其中最璀璨的作品几乎都是与乌玛·瑟曼合作的。乌玛也成为最耀眼的“昆女郎”，助力了昆汀在发轫阶段的“环形叙事”，升华了昆汀电影成熟期的拼贴风格。

　　乌玛在昆汀斩获戛纳大奖、把后现代性发挥到极致的电影《低俗小说》海报中，那一袭齐刘海短发；在影片中与约翰·特拉沃尔塔共舞的桥段，单单拎出这两点，就足以将昆汀电影的美学管窥蠡测。

　　前一阵“Metoo”运动中，昆汀公开向乌玛道歉。原来十多前拍摄《杀死比尔》的时候，因为无保护危险动作导致乌玛受伤，并留下后遗症。但是这位缪斯选择了原谅，并表示以后如有机会还会和昆汀合作。

　　乌玛·瑟曼以高尚的人格，宽容了一位犯错误的大师，这是昆汀个人的幸运，也是世界电影的幸运。（子华）

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