从情景喜剧到搞笑短视频,喜剧发展何去何从?

[娱乐] 时间:2024-03-29 18:03:31 来源:蓝影头条 作者:热点 点击:48次

原标题:从情景喜剧到搞笑短视频,从情喜剧发展何去何从?

东方网记者熊芳雨、柏可林12月9日报道:曾经,搞笑情景喜剧涌现出诸多杰作。短视1993年《我爱我家》播出,频喜新颖表达方式让这部长达120集的展何电视剧风靡全国;海派情景喜剧《老娘舅》也称霸上海电视长达12年之久。此外《编辑部的去何故事》《武林外传》《刘老根》《爱情公寓》等都给观众留下深刻印象,时隔多年依然念念不忘。从情

在疫情给影视行业带来巨大冲击的景喜剧到剧当下, “2020上海影视四季沙龙·冬”便是搞笑以“情景剧、喜剧、短视短剧影视创作大家谈”为主题,频喜在著名编剧王丽萍主持下,展何杨立新、去何王汝刚、从情喻恩泰、闫学晶、方芳、张建亚、杨俊蕾、曹可凡、汪远、俞亮鑫、赵屹鸥等优秀影视剧创作者,探讨未来喜剧的发展空间。

喜剧写得好,才能演得更好

情景喜剧该何去何从, 演员杨立新不好判断,但他坚信喜剧是“写”出来的,正如1993年英达拿着《我爱我家》剧本来找他时,杨立新还并未接触过喜剧,可是他看着剧本在床上哈哈大笑,甚至为了不打搅家人,躲在厕所憋笑到发抖。

“剧本读起来好看,演起来能不好看吗?”杨立新拍完《我爱我家》后很多人递来本子,可一看就跑偏了。“并非找几个喜剧演员来表演出门摔跟头、龇牙咧嘴砸花盆就是喜剧”,陈立新说,喜剧创作要蓬勃发展,首先是文学界作家们多多在生活中发现喜剧。

当然“写”好喜剧和“演”好喜剧都很重要。杨立新直言演喜剧是需要技术的,文字理解能力是第一位,“喜剧是表面一层戏背后还有一层戏,演员能不能理解发现,并通过表演让观众看到,这是关键。”

喻恩泰抱持相似观点,《武林外传》里的秀才角色让他被大江南北的观众熟知,但随着时间推移,“我越来越意识到,我以前一直把演员分为喜剧或正剧演员,后来发现,演员就是演员。就像艺术都是一件事。无论喜剧或悲剧,也都是讲述一件事。”

喻恩泰认为喜剧不必单独分出来看待。世界上所有的艺术作品都能看作红楼梦,体察情感,讲人性。做菜有酸甜苦辣咸,有人加香,现在还讲究复合味。做戏也如此,有很多复杂的情感,台词之后还有潜台词,喜剧之中看得到悲剧的意味。

曹可凡对于什么是真正喜剧思考颇久,在他眼中,喜剧内核是严肃。生活中很多有趣事情,细细想来有着一丝苍凉。汉语拼音之父周有光曾跟他讲过一个故事。有次,70多岁的周有光在田头劳动,突然看到天边乌云一样变黑,近看时才发现几万只乌鸦飞到他们头顶,领头突然有只乌鸦叫了一声,接着几万只乌鸦同时粪如雨下。每个人都特别恼火,只有周有光哈哈大笑,他觉得这是一出喜剧。

“他讲时快乐得不得了,但回头想想挺苍凉,这就是喜剧的反差。”曹可凡说,这也是喜剧的内核。

从大荧幕到短视频,喜剧发展与时俱进

在上海说起“滑稽王小毛”几乎无人不晓,当年王汝刚以一口苏北腔上海话塑造了风趣诙谐足智多谋的社区热心人“王小毛”。作为滑稽界的领军人物,王汝刚也出演过多部情景剧,他表示电视荧屏完全不同于滑稽戏舞台,前者对表演风格要求更细腻更合理,而不是一味的夸张表演,现在观众对笑料质量、演员表演要求越来越高,“搞喜剧的人脑子里都有根筋,有时发挥好有时发挥差,但没有这根筋不适合做喜剧” 。

王汝刚的方言特别好,江浙一带方言起码会说二十来种,把纸拿来念,一字不差,方言是塑造喜剧的有效手段,这也是他的天赋。“我小时候是七个奶妈带大,有宁波、杭州、常熟等不同地方,大概有这个原因在”,王汝刚开玩笑说。

当下年轻人的审美习惯跟以前已大不一样。复旦大学中文系教授、博导杨俊蕾每年要出文艺考卷,必考大题是写悲剧和喜剧。以往学生会“踩”亚里士多德、康德、莎士比亚三个点,但现在变成了笑果、德云社和开心麻花。

今年湖南卫视推出的短剧剧场,已经收到300多个项目投稿,情景剧只有2部,喜剧只有8部。芒果TV文学总监朱丽美坦言,我们对喜剧的定义要有悲凉底色在,但现在项目更多为搞笑而搞笑,很浅很薄。朱丽美分析道,新一代的年轻编剧对社会的感知各方面弱于过去的喜剧创作者,他们更多成长于网络,很多人都很宅,很少走出房间感受真实的社会生活,如果要做真正的好的喜剧必须要有社会体验。

短视频的兴起也让喜剧有了新的表现方式和平台。凭借《刘老根》系列电视剧中精湛演技给观众留下深刻印象的闫学晶,今年就入驻短视频平台,风趣的语言接地气的直播风格拉近了和观众的距离,闫学晶表示“目前短剧兴起,放下明星的人设,与时俱进,成为短视频里的任何角色也是时代对我们的要求。”

据悉,沙龙由中共上海市委宣传部、上海市文化和旅游局指导、编剧王丽萍发起并主持。自2014年春天起,成功举办了十三场主题活动,郑晓龙、高满堂、王宛平、刘江等影视名家都曾受邀参加。(熊芳雨 柏可林)

(责任编辑:综合)

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