步入电影厅之前，再黑我还跟同去的时代朋友打趣说：要多备些纸巾。观影过程中，也有耀影厅中时不时出现的人性笑声让我频频出戏，眼泪便始终没有流下来。辉闪影片结束时，再黑看着满地的时代没有吃完的爆米花桶，心中出现了一个疑问：在这样一个丰裕时代，也有耀选择大于挣扎的人性当下，反照人类的辉闪苦难，其意义何在呢？是再黑夜，久久不能入眠，时代不知是也有耀观影前喝的烧酒还是吃的松茸作祟，抑或，人性是辉闪我的心结。

　　早上，在去上班的路上，《1942》片尾的那个小女孩稚嫩的声音突然开始萦绕在耳边：我再也没有认识的人了。眼泪终于刷刷地落下！

　　其实，人何时何地没有这样的无助呢？即便是在脑满肠肥灯红酒绿的时代。会有那么一个人默默地走到你的身边，对你说：嗨，我们打个招呼就算是认识了，至此，不再孤独吗？我想，不会有，即便有，我们也不相信。其实，影片并没有更深地去描写人性中的丑恶与黑暗，这是我与其他影评人不同的看法。人性中的丑恶与黑暗从来不与灾难同行，在面对一场无法预见及控制的天灾时，人们可能正襟危坐彬彬有礼吗？人们还可能将道德、法律、公序良俗当作信条吗？当宗教也不能抵抗大自然的咒怨时，人类回归兽性是正常的！相反，在灾难来临时，迸发的往往是人性的光辉。

　　在冯小刚对影片的注解中，他经常谈到了希望这部影片能去管窥一下我们这个民族。于是，很多人认为这将是一部展示我们这个民族黑暗一面的影片。它是吗？

　　我的看法是，《1942》在白描我们这个民族面对灾难而出现的这样或那样悲惨黑暗的实景时，亦如实地展现了我们这个民族人性中的光辉。

　　在这部影片中，我们看到了“子孝”（晶晶卖身换粮救父）“母慈”（花枝卖身救儿），看到了责任与守诺（栓柱寻子），当然，在抢掠是逃荒的不二生存法门时，给予也时时在影片中出现（晶晶用自己最心爱的猫给嫂子煮了碗热汤、老东家让出的一碗小米和瞎鹿让车），当然，还有片尾时老东家与小妮儿的温暖与希望。

　　这些，都不是某种虚幻。影片在展示这些光辉的时候，没有刻意的煽情和狗血，一切演绎得非常自然，好像自己若身处其中也一定会这样。可是，这些会让你在日后对影片的反刍中慢慢被感动！

　　中华民族是一个拥有五千年历史没有断代的民族，历史上出现的灾难实在可以说是数不胜数，人们如何应对天灾，其经验与教训应该是言传身教流传至今，倘多出了些利己保命的所谓“现世哲学”不为错，就算将其划入所谓人性的丑与黑也在理，然而，让国人感到欣慰的是，除了这些丑、黑以外，那些似已融入了国人血液、基因中的美德亦已流传了下来，无时无刻不闪耀在华夏大地之上。

　　上帝给了我一双黑色的眼睛，我用它看到了光明！

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