在英国作家阿莉·史密斯“季节四部曲”第四部《夏》中，不单人们在夏天怀着共同的纯愉破碎记忆相遇——莎士比亚《冬天的故事》是一个不朽的故事，它在80年代的故事夏日上演。阿莉·史密斯（Ali Smith），手记1962年生于苏格兰因弗内斯，夏天现居住在剑桥。不单她曾四次入围布克奖，纯愉两次入围百利女性小说奖，故事并在2015年凭借《双面人生》获得该奖，手记同时，夏天《双面人生》还斩获了首届金匠奖和科斯塔文学奖。不单本文为《夏》这部小说的纯愉译者刘慧宁所撰译后记，澎湃新闻经作者授权刊发，故事原文标题为“夏的共振，触摸身体里的夏天”，现标题为编者所拟。
阿莉·史密斯
萨莎的胸口充盈着一股温暖，她很小的时候曾问妈妈这是什么，因为这感觉实在美好，妈妈说那是你身体里的夏天。
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“人到底想从彼此身上获得什么？……那场分裂了全国、分裂了她的家庭的投票，像切片刀切奶酪一样，从日常正中间切下去，切出所有人都不知道如何处理的一股苦涩恨意……这就像一张通行证，允许一个人为了另一个人而对其他人作恶。”将人群和家庭割裂的不只是贯穿阿莉·史密斯“季节四部曲”的脱欧公投，还有疫情，还有许许多多需要你我在这个网络时代表态的事，一条新闻，一次购物选择，一个词汇的使用……作为“季节四部曲”的最后一部，《夏》以更尖锐的笔法切入现实、切入当下，她直面人类在21世纪20年代面临的新现实——COVID-19，将人物置于疫情时代，延续凌乱、错时的意识流风格，描绘社会和个人在这种普遍困境下更深入的难题。如果说前三部更多是关于英国或欧洲，那这一部则可在当下引发各国人的共鸣，一场国际性的危机以共同、共时的经验将全体人类联系在同一股感受中，并且在这股感受中，人类又一次认识到作为人意味着什么，人性意味着什么，人类的困境是什么。
《夏》
《夏》的开场是几段戏谑的家庭闹剧，阿莉以轻松的对话勾勒出观点各异的一家三口的形象：左倾的环保卫士姐姐萨莎、残留着爱国热忱的捣蛋鬼弟弟罗伯特、逃避现实又陈词滥调的妈妈格蕾丝。阿莉不止步于描摹人物的价值观和心理，她甚至还为每个人物都安排了一套政治观，偏左的分一拨，偏右的分一拨，每一拨中每个人的观点又各有侧重点和程度差异。在跳脱灵动、互相穿插的家庭场景中，对话从生活具体出发，折射出政治观的碰撞，唇枪舌剑，虽然基于英国的政治背景，却也像是我们在日常生活中可能遇见的拌嘴：是否该贬低政府要员，是否支持脱欧，如何评价移民政策，如何看待中年危机……这样的小型辩论贯穿整本书，在后续延伸至其他人物，如阿什莉、夏洛特、亚特，每个人物都毫不掩饰自己的观点，为这场观点大爆炸贡献一种声音——这便是阿莉看见的和想描摹的社会现实和生活图景，互联网放大了人的自我，每个人的声音都触及和涉及更远了，界限交叠，人与人的关系从未如此交错与碰撞。
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在观点爆炸之间，阿莉又时不时地将读者拉回纯真、温暖的气氛里，这些部分体现于前三部中已出现的丹尼尔身上，更体现在和罗伯特有关的情节里，痴迷爱因斯坦的13岁小子罗伯特可能是当代场景中最浪漫的人。他通过爱因斯坦的理论理解这个世界，理解时空和人际关系，在他看来，“爱因斯坦是一位坠入爱河的男人，一个由爱意——对万物的爱意——驱动的男人”。他是一名纯爱战士——他将对夏洛特的一见钟情定义为纯爱——爱的际遇让他更加理解爱因斯坦的观点：
如果爱因斯坦拿起一面镜子照照自己的脸，以光速，即每秒186000英里的速度运动，而光以同样的速度离开他的脸，爱因斯坦可以追赶上正在离开他的脸的光吗？
他在思考著名的镜子实验，当光离开爱因斯坦的脸。……但是在此刻之前，在今日之前，他还从未真正理解，从未像此刻这般真正明白自己什么都不懂，不懂词语和现实——光，速度，能量，镜子，脸——实际上曾经和现在意味着什么。
光在离开。
它在离开罗伯特的脸。
自他认识夏洛特以来，他在默默地思考他与她的年龄差，“那是一个看上去30岁左右的人”。然后，突然在结尾处，在与她独处时，他抛出一段爱的表白，不提心意，却充溢着温暖：
如果我和你，我是说如果，站在一个黑洞的边缘。而实际上我们并没有。但如果我们站在一个黑洞的边缘。假如你正好比我离边缘更近。
然后呢，夏洛特说。
我们都回到地球，罗伯特说。然后我会比你老得快一点，因为我站得离黑洞远一点，等我们回到地球的时候，我们的年龄差也许已经填上了。
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夏是本书的一个母题。
诗人艾米莉·狄金森写过一首诗，我很喜欢。里面写到如果剖开一只云雀会如何（不过她的表达比我诗意多了）。我不禁想象，如果剖开一只楼燕——当然只是打个比方——我们会发现它体内携带着一条卷起的口信，展开会是这个词：
夏（S U M M E R）。
夏，意味着随着夏天而来的楼燕；意味着丹尼尔在“二战”时遭遇的拘留；意味着丹尼尔与妹妹汉娜对彼此的思念；意味着海洛与利安德跨越海洋之隔的神话故事；意味着洛伦扎·玛泽蒂经历的屠杀；意味着居家中的生活；意味着母亲格蕾丝追忆的青春；意味着无忧无虑——
夏天就像沿着一条路一直走下去，就像此刻一样，向着光明和黑暗前行。因为夏天不单纯是愉快的故事。因为如果没有黑暗，也就没有愉快的故事。
而且夏天必然纯粹代表着一个想象出的结束。我们向它前行，本能地喜欢它，必然意味着什么。我们全年一直在寻找它，期望它，向它前行，就像地平线承诺着一场日落。我们总是在寻找一片成熟的展开的树叶，一片展开的温暖，一份承诺，很快有一天我们肯定能够放松休息，享受夏天的滋养；很快有一天我们会得到这个世界的善待。就好像真的会有一个更友善的结局，不只是一个可能性，而是确凿无疑的，你的脚下将自然会铺上一片和谐，仿佛一片阳光灿烂、独独为你展示的风景。就好像一直以来，你在地球上的时间，都是为了能在一块温暖的草地上愉快地舒展全身的肌肉，嘴里叼着一根甜甜的长草茎。
无忧无虑。
夏一词，串起人们对人生的期待与忧虑，所有人物，或年老或年轻，身处“二战”、80年代、当今，一同共振。历史犹如一片网，没有线性的先后之分，同时发生，同时发展。丹尼尔的思念与格蕾丝的思念、夏洛特的思念共振，“二战”的拘留与当代的拘留、隔离共振。亚特的探访之行更是通过揭露他的身世之谜而串起《冬》之中索菲亚的情节、《秋》之中丹尼尔的情节，创造了一股命运的共振。
夏，也意味着《冬天的故事》，这部在第二部《冬》之中被仿拟、在《夏》之中格蕾丝年轻时曾参演的莎士比亚著名剧作。
《冬》
《冬天的故事》虽点了“冬天”，但“其实整出戏都是关于夏天。就像里面说的，别担心，另一个世界是可能的”，“一个悲伤的故事最适合冬天了。因此莎士比亚在其中注入了悲伤……让冬天染上疫病，就是为了可以创造出夏天，让一个悲伤的故事中诞生出一个愉快的故事”。借助夏这个母题，阿莉想带来的是另一个世界，是希望。
有时如同哲学随想，有时如同交流慰藉，此种共振，带来一种独特的阅读体验，就像听一首层次丰富的电子音乐，微妙的重复和联系之间时不时迎来一股心念的震动。这让人想起德勒兹的音乐观，音乐揭示的时间“不是次序时间（chronos），而是永恒时间（aion），是此性（haecceities）和生成（becoming）的浮动时间”。
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时间和空间将我们缠绕在一起……让我们分开的是更为宏观的东西。通常是这样。问题在于，我们习惯于认为我们是分开的。但这是错觉。
人与人的关系，这一主题曾出现于前三部中，在这一部中，新冠管控的背景更是放大了这一点。在“关系”这个平面上，孤独、自由、爱，像一个循环又彼此拉扯的三角，不知道哪一头是极点、哪一头是中点。阿莉构造的情节让我们去想，此时此地，一个人对于另一个人意味着什么呢，人与人之间的介质是否改变了。
这份爱进一步蔓延，堵住了她的鼻子。
她坐在床单上，通过嘴呼吸，她想念她的母亲，她死于2012年，还有她的父亲，他于一年后去世。
亲爱的上帝。
她现在已彻底没有了家人。
她正住在另一个人的家人的家，而不是她的家。
她捂住脸，无声地在双手后哭泣。
好了好了。
振作起来。
谢天谢地他们去世了，不用经历这些，你也不用坐在此处担心他们。
管控开始后，双亲已离世的夏洛特住在前男友亚特家，与他的姨妈艾瑞丝同住，艾瑞丝成为她生命中的新照顾者，她们将一起照顾被释放的被拘留者。这些人里可能包含萨莎关心的流浪汉史蒂夫。亚特渴求与前女友夏洛特保持联系，并爱上了伊丽莎白。亚特爱上的伊丽莎白，对丹尼尔有一种特殊的情愫，照顾着已不能下床的他。丹尼尔和索菲亚曾有过往，亚特实际上是他的儿子。罗伯特爱上夏洛特，夏洛特关心着他父亲的女朋友阿什莉。人与人互相缠绕，当代的人际关系似乎不如以往简单清晰，交往呈现点对点的模式。
如果我们依着爱因斯坦的思路，将你和我和时间和空间相加，会得到什么？
什么呢？会得到什么呢？丹尼尔说。
我和你就不再只是我和你，汉娜（罗伯特）说。我们会得到我们（us）。
也许正如罗伯特引用爱因斯坦想表达的，我们与彼此、与宇宙都是关联的，人只有从“分离的错觉”中解脱才能获得内心的平静。
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这部小说的翻译自然是难的。阿莉力求还原当代年轻人的新潮语言，连emoji都用上了。新词、俚语、新造词、典故（尤其是莎士比亚）、双关语、双语梗，都是难点。跳脱的情节造成的理解困难也是一点，还有一处甚至出现了成段的打油诗，这些都让人挠头。阿莉特别爱用双关语“抖机灵”，这其中的意涵和效果很难转换到中文里。但一旦完成一处几近完美的翻译，心头又会涌上一股“Click！”的满足感。
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这部小说写于新冠暴发初期，出版于2020年8月，翻译始于2021年3月，经历了漫长的三年疫情后，于2022年底至2023年初管控放开时进入中文版最后的校订阶段，并将于2023年夏天诞下中文译本。我在患上新冠时，读着书中关于新冠的文字，生出一种慨叹命运的荒诞感。它在疫情的不同阶段，带给我不同的共鸣。它跨越了那三年的时空，也将超脱于那时空，超出我们的时代。阿莉又一次完成了她想做的事，记录现实，描摹人类。
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(责任编辑：探索)