影视剧的她“她”时代仍在继续。最近先后开播的题材《一路朝阳》和《她的城》不约而同地聚焦于“她”，一起向观众展示了当代都市女性的正贴多元生活状态。这些女性主人公虽然身份各异，她但无一不符合当下女性观众对女性角色的题材期待，即奋斗向上、正贴清醒独立。她

     　　20世纪90年代初，题材电视剧《渴望》播出，正贴其中的她女主角刘慧芳家喻户晓，她温柔单纯、题材善良隐忍，正贴是她当时很多女性观众梦想中的女性形象。这30多年里，题材影视剧中的正贴女性角色在与现实生活的贴近中悄然发生变化。

     　　爱情不是“她”生活里的唯一

     　　正在热播的《一路朝阳》和《她的城》共同完成了对当下都市女性群像的一次塑造，这两部剧中的女主人公分属不同的年龄群落，具有不同的社会身份，遇到不同的生活困境，她们或是刚刚毕业找到工作，或是已经触到职场天花板，或是在用头脑经营婚姻，或是试图兼顾事业与生活，无论她们正在突围什么，她们都拥有一个向上的梦想并为之奋斗，在某一个时刻觉醒从而坚强独立。

     　　在这两部剧中，爱情和婚姻已经不是这些女性角色生活里的唯一，而这正是很多女性观众与之共鸣、共情的那部分内容。

     　　比如《一路朝阳》中，两个“北漂”女孩李慕嘉和田蓉在剧集一开始便必须要面对一种人生矛盾，即找到工作与失去爱情。特别是李慕嘉，她终于有机会进入心仪的律所，既没有学历优势，也没有人脉资源，唯有勤奋努力。她期待着能与一起走出校园的男朋友过上好日子，可是“出不完的差，加不完的班”可以帮助她在职场更进一步，却也被男朋友视为“好日子”的阻碍。年轻的女孩并没有沉浸在失去爱情的悲伤里，而是坚强地告别过去，及时振作起来继续往前走。与之同时，剧中的另一位女孩田蓉也失去了爱情，她给父母打电话不是求安慰，而是希望他们能够赞助自己买房，她要向别人证明自己在北京不仅能留得住，而且能过得好。不同于过去很多影视剧呈现的那样，失恋的女孩沉溺于悲伤的漩涡，或放纵，或消沉，《一路朝阳》中的李慕嘉和田蓉反而以此为激励，更加勤奋，更加努力，积极开拓新的人生。

     　　《她的城》里，李英男这个角色为很多女性观众所喜欢的一个重要原因大概就是她的“不留恋”，遭遇职场危机那就另寻创业出路，意识到婚姻裂痕那就果断跟对方坦陈。剧中的另一个女性角色艾英是把婚姻当工作来经营的全职太太，她生活在继女的质疑里，婆婆的刁难里，但她不是一味地隐忍和放弃，而是坚持在家庭之外重新去寻找事业支撑。

     　　尊重个人梦想并努力为之奋斗是这些女性角色的共同特征，也是当下都市女性题材影视剧的“主旋律”。之前播出的《你是我的人间烟火》中，女主角许沁因为执着于爱情而放弃了养育自己长大的家庭而遭到了观众的批评，因为很多观众无法在当下的现实生活中为许沁的行为找到合理的动机。随着女性受教育程度的提高、社会劳动参与程度的深入，具有依赖性和附加性的爱情已经不是女性生命中最重要的事情，在很多女性观众的生活体验和观点认知里，女性的价值应该体现在更有意义的地方，而不是性别情感中。

     　　“她”在困境中突围向上

     　　尽管“她”时代依然在继续，但是影视剧中关于“她”的呈现也在变化。长期关注都市女性题材影视剧的观众或许已经发现，曾经风靡一时的“大女主”剧正在退出，取而代之的是更加贴近现实的女性成长剧集。

     　　无论是正在播出的《一路朝阳》和《她的城》，还是早前播出的《不完美受害人》《玫瑰之战》《风吹半夏》等，比起呈现女性角色的所向披靡或者“玛丽苏”式进阶，更多的是在展示她们如何在困境中向上突围。没有解围的金手指，她们只能靠自己的勇气、智慧和努力。特别是《不完美受害人》，剧集将焦点集中于女性突围的一个模糊地带，去呈现她们面对诱惑时犹豫不决的那一面，面对威胁时迫不得已的那一面。对这种模糊地带的关注在当下其实非常有意义，在很多与剧情类似的社会新闻中，人们对当事女性的道德要求其实是高于男性的，对细节的观注也不乏猎奇之意，从而多了判断，少了理解。

     　　《一路朝阳》中有一个细节，李慕嘉与男朋友分手后，男朋友的父母拿出10万块钱，其中5万是李慕嘉当时凑出来一起买房的，另外5万是男朋友父母的一种歉意。面对这10万块钱，李慕嘉的母亲表示坚决不能收，但是李慕嘉却当场收下了。如果是在几年前的都市女性题材影视剧中，为了彰显女主角的道德品格和自强决心，李慕嘉应该是拿起这10万块钱甩在男朋友的脸上，并且还要控诉男朋友的对其人格的侮辱，《一路朝阳》中没有这样的情节，但对塑造角色来说同样重要，李慕嘉用收下钱这种方式果断结束这段不应该再继续下去的感情。女性在情感中受到伤害之后，不再只是控诉者或者隐忍者，不再只是强调自我道德品质，而是勇敢地去承担，去行动，去果断地解决问题，更重要的是，她们珍惜自己曾经的付出，也珍惜父母对自己的爱护。

     　　《风吹半夏》中对女性角色的呈现同样动人，这部剧讲述20世纪90年代女性奋斗故事的剧集在当下播出，某种意义上是一种时代的衔接。要知道，在20世纪90年代，许许多多女性观众的生活榜样或者说理想形象是当时热播剧《渴望》中的刘慧芳，温柔单纯、善良隐忍，而不是雷厉风行、左右逢源、果敢能闯的半夏。可是，时间来到今天，比起刘慧芳，更多女性观众或许更钟情于半夏，她们早已经从现实生活经验中得出结论，为梦想而奋斗才是人生通途，而善良只是一种基本品质，一味隐忍可能也不适合当下社会的激烈竞争。

     　　“她”过于贴地也不能飞翔

     　　“她”时代当然不只属于都市的“她”，还有农村的“她”。近几年来，一些影视剧对农村女性形象的塑造也是向上的、奋斗的，比如《山海情》中的水花、《幸福到万家》中的幸福、《人生之路》中的巧珍等。

     　　在剧情设置中，这些农村女性角色不畏苦难，靠自己的勤劳和智慧奔向美好生活。值得注意的是，在这三部剧中，水花、幸福和巧珍作为妻子都是各自家庭中的“领袖”，她们主导了家庭发展的方向，与过去很多同类剧集相比，这些剧中丈夫的角色反而退居其次，不再是传统的“一家之主”。其中当然有塑造角色的原因，但是这种家庭关系的重新平衡也是与现实生活相贴合的，它也是当下女性社会价值提高的一种体现。她们不再隐于丈夫的身后，不再只是围着灶台照顾一家人的生活，而是凭着自己的胆识和能力带领家庭前进。

     　　一个时代的影视剧也是这个时代的一部分。观众能够判断一部影视剧与时代的距离是近还是远，是贴合还是疏离。特别是女性观众在观看女性题材的影视剧时，对它们与现实之间的微妙关系更是有着直观但却敏锐的感觉，特别是在体现女性成长方面。

     　　在过去一段时间里，一些女性题材影视剧中的女性成长明显被过度拔高了，她们是说一不二的企业高管，她们能够迅速切割失败的婚姻，她们又美又飒无所不能，她们悬浮于女性观众所体验和认知的生活上空，只能提供一种想象，却无法成为有益的借鉴。

     　　近几年来，这种浮夸的“成长”之风终于渐渐刹住，但是需要警惕的是，一些剧集在向现实的生活贴近的时候也把过度现实生活集中。在这些剧集中，观众可以看到一个女性角色几乎需要所有矛盾的磨炼，所谓的戏剧冲突过于密集，比如她的婚姻，不仅要处理婆媳矛盾，还要处理丈夫出轨，与之同时，她的职场也要关关难过关关过，买房、生娃、教育……一个妻子在生活中遇到所有的事情都会成为她和丈夫的矛盾。

     　　影视剧与时代的距离应该是适度的，过于悬浮无法落地，过于贴地也不能飞翔，“她”题材与“她”时代亦是如此。

     　　“她”时代依然在继续，“她”题材的影视剧也正在产出，两者之间的距离还需要调整，也正在调整。

(责任编辑：休闲)