【人物名片】顾永骏研究员级高级工艺美术师，玉结缘年中国工艺美术大师，被誉首批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。为中山子雕是国当玉雕中工艺最复杂、雕刻难度最大、代山雕第艺术水平最高的玉结缘年品类，是被誉玉雕的集大成之作，在清乾隆之后失传了200多年。为中直到上世纪七十年代末开始，国当顾永骏领衔恢复了这项技艺，代山雕第被誉为中国当代山子雕第一人。玉结缘年2007年，被誉顾永骏被评为扬州玉雕国家级非物质文化遗产代表性传承人。为中与玉结缘60年，国当顾永骏为扬州玉雕留下了一件件传世的代山雕第佳作。家传艺术熏陶喜欢玉雕，放弃水利我从事和艺术相关的工作，与我父亲关系很大。我父亲顾伯逵，是江苏省国画院的画家。从事艺术工作，需要有天资，另外还要有发自内心的喜欢。从事玉器行业，必须要懂绘画；不会绘画，是做不好这个行业的。我从学徒至今，都在画，每天都在写日记，写心得。我1962年进入扬州玉器厂学徒，当时21岁，这个年龄对于学徒而言是比较大的。之前我在读中专，学的是水利专业，和我的爱好风马牛不相及。在父亲的影响下，我喜欢绘画；但是父亲教我，我又不学，年轻人嘛，叛逆。但是，他不教了，我又自己去画。我就画自己喜欢画的东西，家里买的鸡，花台上的花，这些写生手稿现在还保存着。其实，我读水利，没怎么读下去，因为内心不喜欢。1962年，刚过了三年自然灾害，每天肚子都吃不饱，各行各业都在调整，学校也停办了，我就回家了，四年课程上完了三年，只剩下一年实习。第二年，我进入玉器厂了，老师前来通知复学，问我去不去？我就拒绝了，我觉得学习玉器挺好的，非常热爱。我是从一接触就喜欢上玉器的，玉器很美，我觉得自己和玉有缘分。那些师傅做出的仕女，实在太美了，太符合我的审美和爱好了；进入工艺美术行业，这也算回到我父亲的艺术行业当中来了。后来，老师又来劝我回去上学，我依然拒绝了。好在，最终还是承认了我的中专学历。在玉器厂，白天师傅教，晚上回去自己学画。我拿着父亲的画开始临摹，刻苦学习；一个是天资，一个是刻苦，想要学好，我两方面都有了。学徒10年，还是很辛苦的，每天都要搬运那些玉石，有些玉石的重量还是很重的。当时用的铊子，用脚踩的，手上捧着石头操作，还是有些危险的，弄不好手上就被划破，我现在手上还有当年的旧伤痕。尽管如此，我还是很感兴趣，热爱超越一切。我做的第一件作品，是一对可爱的小白兔，材料是砗磲，海里的一种大贝壳。随后就是学仕女，每天学，每天做。10年下来，厂长看我很有潜质，就提拔我做设计员，脱产了，主要就是设计画稿，没有时间去雕刻了。我主要设计仕女、佛像等造型。我回家也在画，一边画仕女图，一边学父亲的画。父亲画的是国画，我在宣纸上临摹，几年下来，也有了一些成绩。领衔恢复山子雕《聚珍图》一举成名1978年，厂里的技术科长提出，山子雕技艺已经失传200多年了，历史上的扬州山子雕非常出名，如故宫的《大禹治水》，还有《丹台春晓》等著名作品，我们这代人必须把这个技艺恢复出来。厂里就成立了攻关小组，我是其中一员。对玉器厂和我而言，都是新的课题，没有经验可以借鉴。后来厂长看重我，觉得我是个好苗子，就将山子雕的主要任务交给我了。山子雕的做法，和单个的人物造型不一样，需要根据玉石的具体形态，山川万物、仕女雅士、亭台楼阁、飞禽走兽都可以放在一件作品之中，这要学的内容就太多了。平时我都在注重学习，什么都学。看在眼里，记在心里，回来就赶紧记笔记。有一次看电影，电影中有一段河北山水的景色，叫做桥殿飞虹，非常美，我觉得这就是山子雕的好题材。回来之后，赶紧默写，后来就把这样的景色用在山子雕作品之中。远景、高景就用桥殿飞虹，桥上有宫殿建筑。这些生活中的素材，必须要注重观察。前几年，央视播出一个《太湖美》的节目，背景很美，我立刻记录下来，也成为了山子雕的好题材。有一次，我们好几个人一起去四川青城山采风，拿着速写本，停下来就画，好景色全部记录下来。后来我们去了乐山大佛，我们看江对面的大佛，那种感觉太震撼了。佛像的庄严肃穆，在山崖上，用一百年的时间，慢慢雕琢出来的，太了不起了。佛像高71米，要是站起来那要有多高啊。当时我们的任务不是做这个题材，是要去做一块近乎圆形的白玉，472公斤，这是轻工部拨给扬州玉器厂的。我看到乐山大佛，觉得应该把这个造型放在玉雕里面，但是这块白玉玉料不适合。我想起在仓库里有一块一米多高的碧玉，一吨多重，新疆玛纳斯的碧玉，通体泛绿，古色古香。回来后，我就跟厂长申请，想做这块碧玉，厂长欣然同意。创作时，一块玉石不能只有一尊大佛，幸好在之前，我去过山西的云冈石窟、洛阳的龙门石窟、重庆的大足石刻等地，我就从中挑选了三尊大佛，和乐山大佛放在了一件作品之中。我就在玉石上画，一个多月后，初稿完成。正式投产后，大家都很用功，工人加班加点，我也跟着，不停调整。一年多的时间，终于完工了。这件作品取名为《石刻聚珍图》，后来简称《聚珍图》，赵朴初先生题字妙聚他山。这件作品一问世，立刻轰动全国。那时，所有人对于山子雕的印象，都是基于故宫的《大禹治水》，而我的作品融入了我的想法，和200多年前的作品还是有区别的。各地专家都跑来看，赞叹不已。我特别记得，北京的玉雕界权威王树森先生以及其他专家，转来转去，整整观看了45分钟。从那之后，山子雕再次进入人们的视野。很多国家级媒体，都在争相报道。如今，这件作品被中国工艺美术馆珍藏。从那以后，我的名字开始被人熟知。隔了两年，又设计了一件作品，那是一块青玉，体积和之前那块新疆碧玉差不多。原本想做罗汉，但是这个题材太多了。我想到了苏州光福镇司徒庙前有四棵汉代的柏树，历经几千年的岁月了，至今郁郁葱葱。我一次次前往当地进行写生，看到那些柏树的枝干，伸展如壮士臂膀，盘曲如虬龙升腾，这个题材放在玉雕里，肯定是个好题材。于是，我创作了《汉柏图》，以物喻人，又一次引起轰动。这两件作品，也让我的名字和山子雕紧紧联系在一起了。故宫博物院副院长杨伯达称赞我为山子雕第一人，我说不敢不敢。创作在于多读书欣慰儿子青出于蓝这些年，我创作了很多作品，文学、花鸟等都有涉猎。我喜欢创新，不喜欢重复古人，也不会重复自己。我的创作理念，始终都在变化，越来越喜欢把中国画的理论运用到山子雕的创作之中。山子雕的艺术是学不完的，只能不停学习才行。我的心得体会，就是一定要读书，书一定要多读。好多文人题材，都是书里面的。比如欧阳修、苏东坡这些大文豪的作品，都要多读。欧阳修的《醉翁亭记》，我做过不止一件作品，如果不去读懂他文章中的意境，如何创作优秀的作品？还有苏东坡的《放鹤亭记》，我就改名为《放鹤图》。对我而言，做得越多，我的思路就越广阔，我喜欢走前人没走过的路。很多好题材都是从书里来的。比如一件《琴高跨鲤》，那是一块俏色的玉石，后面是深咖啡色的，前面是白色，我就做成了《琴高跨鲤》的造型。这个典故，流传并不算广，知道的人不算太多。我觉得现在的年轻玉雕师，就是要多读书。一部《红楼梦》，我就读过好几遍。当时做仕女人物，需要书里的内容进行支撑。87版《红楼梦》电视剧，我也一直都在看，剧中林黛玉、薛宝钗等人的造型，多美啊！不仅是电视剧，还有戏剧，如王文娟扮演的林黛玉，真的太美了。当然不是什么戏剧人物造型都合适，越剧黄梅戏就很好，京剧反而不适合。技艺传承方面，儿子顾铭是跟着我学的，还有很多其他弟子。顾铭是在我的关注之下，一点点上路的。我对他没有任何苛刻的要求，就是让他自由发挥，我建议他多看我的作品，我的画册，从中一定会有可以汲取的艺术养分。前人的东西要多看多学，这叫拄着拐杖走路，经验值得借鉴，但是更重要的，还是要有自己的东西。王树森曾经对我说过：小顾啊，你要走自己的路，不要跟在别人后面跑，学我的东西，越做也还是王树森的东西。我想这是对的，我也很感谢王树森等前辈，对我的帮助很大。顾铭要是走我的路，那也是没有出路的，所以他要有自己的路。我看他这些年成长很快，获得了中国玉石雕刻大师江苏省工艺美术大师等荣誉称号，他的山子、人物、山水都很不错，有他自己的想法，这样就能创造他自己的风格，走出他自己的道路。看到他正在青出于蓝，对于我来说，这也是非常值得欣慰的。这些年，我通过自己的辛勤劳动，为扬州玉器行业作了自己的贡献，把扬州山子雕恢复并发扬光大，不至于让山子雕技艺失传。我们这代人，都读过《钢铁是怎样炼成的》，其中有一句话：一个人的一生应该是这样度过的：当他回首往事的时候不会因虚度年华而悔恨，也不因碌碌无为而羞愧！（记者 王鑫）

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