那是克制一个月前，巴黎深夜的王景物小马路上，一身正装的春摒王景春，昂首阔步地走过街道。弃切他的浮夸左手提着三天前刚刚斩获的柏林银熊奖杯，那气势像是用抵射下神兽后的大帝凯旋，黑夜为之俯首。个人有人朝他按下快门，克制闪光灯亮起的王景物瞬间，他露出一个睨视群雄的春摒神态——王者，只有这两个字能够形容这一刻的弃切王景春。积蓄太久的浮夸锋芒与骄傲，终于完完整整地，用抵当之无愧地给了他。个人

　　这是克制中国第一位将柏林和东京两大国际电影节最佳男演员双殊荣收入囊中的演员。不过，即便他的精湛演技受到了国际奖项的肯定，依然有很多人认不得这位我们自家出产的“获奖专业户”。他和那些常年用心演戏，却从未曾占据过流量榜的好演员们一样，坚持只用作品与其所塑造的人物来说话，以至于人们仿佛是忽然之间“发现”了王景春。他的经历就像古典戏剧中最浪漫又吊足人胃口的部分，执拗地守着一个信念去等待。对于他，是不存在意外收获的，过去的每一天，都是走向今时今日的必然之径。

　　世俗称这样的成功为大器晚成，却往往看不见一颗为艺术而生的虔敬之心。曾经孤独的等待未必只是艰辛，至少对王景春来说不是——在表演之路上，他感觉自己一直是个幸福的人。

　　如果说那些优秀的“作者电影”的导演们撑起了中国艺术电影的大半边天，王景春就是在高空来回盘旋的一头鹰，用徐徐滑翔表达着他对天空的赤诚。

　　“长得不大好看”，“长得像大叔”，是大学里其他同学对王景春最初的记忆。入校报到时，站在田海蓉、薛佳凝、陆毅那一大群表演系的帅男美女里，王景春几乎被其他系的学生误以为是表演系的班主任。这位小眼睛的“男老师”蛮有亲和力，很快就和“学生们”打成了一片。

　　上戏的表演系常有这种现象：外形条件不优越的学生，很可能专业特别好。道理很简单，一个天赋过人的学生，是不会因为长得不够漂亮或者年龄有点大而被错过的，譬如王景春。

　　但专业再好，走出校园后，也得接受市场的检验。“不是大众看惯的英俊小生”这一条，为王景春的事业增加了不少难度系数。初出茅庐时，他在室内情景剧《都市男女》中演蒋文彬，这部戏虽不及后来的《武林外传》那么火，但三百多集的长度，王景春演绎的上海男人还是给人留下了印象。拍完此剧，他没像其他几位年轻主演那样，继续演风靡全国的情景剧。虽说演员是个经常被挑选的职业——尤其在尚未扬名时，可王景春却非常“挑”戏，推掉了很多自己缺乏认同感的角色。

　　相比不被关注，他更害怕的是演着演着“演油了”。

　　为了不做消极等待，他离开上海去北漂。几年内，王景春演了很多制作经费有限的数字电影。那段时间在他看来是重要的“练手”经历，也为他赢得了第一座奖——电视电影百合奖优秀男演员。数字电影麻雀虽小，却五脏俱全，创作上精工细作，利于认真走心地演戏，也为他一心想演艺术电影的志向，打下了扎实的基础。从王景春一路以来选戏的“偏好”看，就能看出他对文艺片的一往情深。无论是商业电影电视剧他都用心演，但他特别看重的还是与优秀的“作者电影”的导演们的一次次合作，宁瀛，王小帅，张艺谋，刁亦男……这些人几乎足够撑起中国艺术电影的大半边天，而王景春就像是在高空来回盘旋的一头鹰，用徐徐滑翔表达着他对天空的赤诚。

　　王景春“因父之名”，把普通人的整整三十年哀伤与冷暖呈现给人们，也将此与天上的父亲，作了一次深情又隽永的对接

　　一位观看过《地久天长》的业内人士，将王景春与《白日焰火》里的廖凡做了个比较：“廖凡演的张自力，和现实生活里的他很像，但那未必真的是他；而王景春演的刘耀军，完全不像平时生活里的他，但那就是他。”

　　同样是从上海戏剧学院表演系走出来的、不那么好看的男演员，都得到过国际奖项的认定，假如说廖凡的表演里布满神经质的挣扎，那么王景春的表演特质恰恰是稳准的控制。

　　王景春说他塑造角色时，会先最大限度地去掉自己，尽量用一个旁观者的视角去贴“那个人”。他摒弃一切横加的浮夸，用“克制”来抵达人物，抵达之后再把自己融入。看王景春演过形形色色的角色，各式各样的身份与人格，每一个都逼真到就是你我身边会随时出现的人，有多么克制理智的力量，就有多么细致入微的刻画。警察，语文老师，商人，狙击手，元帅，地下党，房东，工人……让人不易记住的相貌平平，反而成就了他打破局限的优势。没有一种人物，是他不能高度复原的。看他演戏，会让人想起已故的表演大师石挥。正如导演朱枫所言，王景春演戏是模糊掉本色表演与性格表演之间的界线的，这是他最有光彩的地方。

(责任编辑：综合)