原标题：“红船精神”的红船精神艺术再现——建党题材系列美术作品赏析（下）

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浙江嘉兴的南湖红船，见证了中国历史上开天辟地的艺党题大事变，成为中国革命源头的术再术作象征。多年来，现建析下许多著名画家以高度的材系责任感和使命感，纷纷将画笔聚焦南湖红船，列美通过美术作品独特的品赏视觉感染力，再现历史胜迹，红船精神刻画代表形象，艺党题艺术传递了意义深远的术再术作“红船精神”。

油画《启航——中共一大会议》——

描绘蓄势“启航”光辉时刻

1921年7月23日晚，现建析下中国共产党第一次全国代表大会在上海法租界望志路106号（今兴业路76号）秘密召开，材系期间因敌人破坏，列美会议被迫中断。品赏7月31日，红船精神与会代表转移至浙江嘉兴，会议在南湖一艘缓缓划行的画舫上继续进行并胜利闭幕。油画《启航——中共一大会议》就是根据这一史实，以写实主义手法，艺术地再现了中共一大最后一天会议召开前，毛泽东、董必武等一大代表登船的历史瞬间。

《启航——中共一大会议》由中国美术学院何红舟、黄发祥共同创作，纵270厘米、横550厘米，现由中国美术馆收藏。画面上，一大一小两条船呈T字状交接在一起，代表们行色匆匆，然而目光坚定、斗志昂扬。他们或从小船（俗称拖梢船）跨步踏上大船（画舫），或在船头相视交谈，或在船舱内就着烛光准备会议材料。小船上的王会悟（李达夫人，也是此次会议转移地的介绍者）和船娘则警惕地观察着四周情况……

青年毛泽东处于画面的中心位置，是人物组群的视觉焦点。他身穿蓝色长衫，肩挎深色包袱，目光炯炯、身姿挺拔，正站在船头回首眺望。

整幅作品气势宏大，立意深邃，人物塑造生动形象，色彩表现明暗交错。画舫之上，天空乌云满布，沉闷而压抑，仿佛暴风雨就要来临，暗喻了当时社会环境的黑暗。画面左上角依稀有一片翻滚的云彩，迸发而出的光线穿过大块黑色云层照射下来，不乏光亮和温暖，其光芒与游船上的一大代表融为一体，预示着即便风雨如磐，但革命的曙光已然显现。黑暗与光亮，“乌云”的压迫与代表们的坚强意志，形成强烈对比，不仅反映了在南湖红船召开一大会议时庄严的氛围，而且表现出党的创建者在恶劣的时代风云下，风雨无阻的无畏精神。

画舫之下，波浪暗涌，水面激荡，同样渲染了当时险恶的政治环境。此外，褐色船帮上边数道亮丽的深橘色装饰图纹与船舱内橘红色灯光、董必武的半截淡橘色长衫、王会悟的深褐色裙子交相呼应，形成冷与暖、深与浅等诸色的彼此穿插，使整个画面在严肃、庄重之中显得和谐、稳定，富于节奏感，营造出激情澎湃、撼人心魄的视觉效果，更与右侧船首撑起的竹竿共同烘托出中国共产党蓄势“启航”的主题。

《启航——中共一大会议》以描绘建党恢弘场景、还原历史情境、拓展革命题材作品艺术境界的突出成就，入选了2009年文化部主办的国家重大历史题材美术创作工程。

油画《南湖》——

旭日东方照耀红

“旭日东方照耀红，烟迷雨濛尽消空。燎原火自星星始，革命洪流起涌中。”1964年，著名画家颜文樑完成油画《南湖》的创作后，写下这首题为《南湖旭日》的诗作，热情礼赞中共一大在嘉兴南湖红船上胜利闭幕。

颜文樑，幼承家学，师从任伯年，后远赴法国巴黎高等美术专科学校求学，深得印象派绘画崇尚光色表现的精髓。他学成回国后，长期从事绘画和美术教育，倾力构建中国现代美术教育体系，与徐悲鸿、刘海粟、林风眠并称为现代美术教育的“四大校长”，培养了董希文、莫朴、杨之光等一大批优秀画家。

油画《南湖》纵35厘米、横69厘米，是颜文樑反映建党题材的一件重要作品，也是新中国红色题材的经典之作，现收藏于中国美术馆。其内容由南湖、画舫、烟雨楼、旭日等组成。画面右侧是南湖地标性建筑——烟雨楼，上半部分以地平线为分水岭，水天一线处较为空旷，仅有模糊的房屋、寥寥树木，上方是一轮冉冉升起的旭日，橘红色暖光从云层中穿透而出，初升的朝阳预示希望和光明，象征充满蓬勃生机的新生事物。

地平线下面是数艘摇行中的船只，较大的一艘正从画面的右下角斜逸而上……画面左侧是著名的南湖红船，它承载着中国共产党冲破黑暗、驶向光明的初心和使命。红船之下，水面波光粼粼，涟漪微漾；红船之上，霞光倾泻，暖意融融，给人目酣神醉、心胸开阔的审美愉悦。

整幅作品构图饱满，层次丰富，笔触细腻，意象深远。画家匠心独运，将印象派注重的光色变化同中国传统绘画推崇的深邃意境，巧妙地融汇在一起，利用色阶的多样性，细致入微地表现出旭日东升时大自然的光影景象，淋漓尽致地展示出清新质朴、细腻淳厚的绘画风格。画面上，白、黄、红、蓝、紫各种色块，在画家的灵动笔触下，再现了晨曦初露时南湖天水一色、长波十里的旖旎风光，给人强烈的视觉冲击力。作品的光色处理明快绚丽，尤其是画面上部天空所表现的明媚色彩，与稍下位置深暗色的建筑物形成明暗对比，显示出画家收放自如的表现技巧，富于唯美、纯粹的东方意蕴，凸显出色彩的生命力和画家内心的激动。

《南湖》以形写神，气韵连贯，境界开阔，风格独具，堪称颜文樑同一时期的扛鼎之作，被公认为中国美术史上的经典油画，有“中国版的日出印象”之誉。

国画《南湖留胜迹》——

南湖风貌 赤子情怀

1961年7月，70岁的著名海派画家朱屺瞻，以老当益壮的赤子情怀，运用典型的传统山水画表现方式，全方位地精描细绘了南湖红船及其周边建筑和自然环境，倾情创作了国画《南湖留胜迹》，献礼中国共产党成立40周年。

朱屺瞻自幼习画，青年时期曾两度负笈东瀛学习油画，擅长山水，上承石涛、八大山人、徐青藤；兼及花鸟，取法吴昌硕、齐白石，尤精兰、梅、竹、石，融汇各家，博采众长，不拘一法。上世纪50年代后，他根植传统，中西交融，致力于中国画的推陈出新，其笔下的山水朴拙淋漓，别开生面。

《南湖留胜迹》纵141.5厘米、横65.5厘米，采用传统山水画中的高远构图技法，通过上中下三个层面，描绘了包括烟雨楼和红船在内的南湖全貌，巧妙地契合了传统山水画固有的形式美感。其中，近景湖水涟漪，栅栏圈设的水面青萍荡漾，空间占比虽小，却浓缩了一派旖旎风光，充满诗情画意。中景以位于画面中间的湖心岛和烟雨楼，以及岸边具有象征意味的红船为主体，比例上几乎占据了大半画幅，画舫细致形象，富于质感；老树虬曲，枝干劲挺，枝叶苍茂，充满勃勃生机。画家将自己的人生体悟和艺术修养，付诸笔下的建筑、树木、人物与游船，使之如同传统山水画中的符号元素，却又呈现出不同于传统山水画的艺术新貌，富于深邃的思想内涵。远景中，湖水开阔如镜，烟波浩渺，水天一色，画面大片留白，给人以疏朗幽旷、笔简意远之感。最远处几叶小舟张帆而上，岸边柳树轻盈，更是渲染出了苍茫沉雄的文人诗意。

整幅作品用笔概括有力，用色泼辣稳重，焦墨勾涂，淡墨皴擦，干湿并用，浓淡相宜，虚实相间，色墨辉映。作品技法纯熟圆润，风格朴实自然，激情丰盈饱满，富有浓郁的文人意趣，洋溢出画家对南湖红船的无限热爱和满腔崇敬。画的左上方，朱屺瞻自题“南湖留胜迹”五字隶书，款识“一九二一年七月一日，中国共产党第一次全国代表大会由上海移至嘉兴南湖，在船中继续举行会议，完满地结束了大会的议程……”长段行书文字，笔力遒劲端庄，并钤盖“起哉”“屺瞻”“梅花草堂”“上下古今”等印文。

1991年5月4日，历经百余年社会风云激荡后，虚龄100岁的朱屺瞻如愿加入中国共产党，成为当年全国年龄最大的一位新党员，实现了他梦寐以求的夙愿。他在党旗下深情表白：“白头惟有赤心存，坚定不移跟党走。这是我一生最庄严最重要的选择。”言语之间，真实坦露了他对中国共产党的真挚感情和坚定信仰。

图①：《启航——中共一大会议》油画 何红舟、黄发祥作 中国美术馆收藏

图②：《南湖》油画 颜文樑作 中国美术馆收藏

图③：《南湖留胜迹》国画 朱屺瞻作（■周惠斌）

(责任编辑：综合)