原标题：【荆楚文艺名家讲堂】何祚欢讲述大武汉戏码头

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荆楚网（湖北日报网）讯 （记者张扬 通讯员张静）6月16日，荆楚讲堂中国非遗年度人物、文艺武汉表演艺术家何祚欢做客荆楚文艺名家讲堂，何祚欢讲用一口正宗武汉话，戏码通过网络直播为8万网友讲述大武汉戏码头的荆楚讲堂故事。

一盅清茶，文艺武汉一张嘴巴，何祚欢讲81岁的戏码何祚欢思路清晰，声情并茂，荆楚讲堂近两个小时的文艺武汉直播里，戏码头的何祚欢讲历史娓娓道来。

湖北素有戏曲大省美誉，戏码梨园行更是荆楚讲堂流传一句老话，要想成角儿，文艺武汉就得北京坐科、何祚欢讲上海挂号、汉口闯码头。戏码头最早由梅兰芳提出，这位民国时期的“顶流明星”多次来汉演出，一些“戏媚子”通宵排队购票，没票的扒在门外听戏，群众对戏曲的热爱不逊北京上海。何祚欢说，正是群众对戏曲文化的旺盛需求，奠定了武汉三鼎甲戏码头的地位。

无君子不养艺人，戏曲在武汉的蓬勃兴旺，源自上世纪20年代至30年代，三镇经济社会的快速发展。当时武汉航运经济发达，国内外一百余家航运公司在长江武汉段展开厮杀，光水码头就有200个，沿江搭建的仓储更是数不胜数。中山大道从五马路到一元路，约六华里的路上，足足开了十八家外国银行，四十多家国内银行。

彼时，商务接待“三大件”：吃饭、看戏、洗澡，从而催生出一批戏院，并逐渐形成五级消费市场。

何祚欢向网友们介绍，最顶级的是车站路人民剧院、民众乐园里的江夏剧场，能容纳1800、1900人。梅兰芳、周信芳等四大名旦、四大书生来汉，都会去这些地方演出，票价约4块大洋，在当时够买半石米了，可依旧一票难求，场场爆满。

第二等有两家，清芬路美成戏院，前进四路楚风剧院，也能坐一千多人，票价稍低点，经常有楚剧名角驻场。

第三等则是天声、天仙和民众乐园内一众小场子领衔。1919年，民众乐园刚开张时，是名副其实的大杂烩，吃喝玩乐样样都有，后来瞅着戏曲这么火，投资方干脆关掉其他生意，全部改成剧场，一张通票看全场。

第四等是茶馆，据1934年的统计，武汉有762家茶馆，其中六成是有曲艺表演的，如木偶戏、大鼓、评书等。茶馆不卖票，只算茶钱，坐板凳给钱，不坐板凳不给钱。

最低一等是街头艺人，他们往往盘踞在循礼门、居仁门货场、民生路码头、黄陂街和平里等人流密集地，在地上画条线就能演出。此外，还有走街串巷的盲艺人，他们两两结伴，边走边演奏京胡，随叫随停，谈好价格就唱。

在这种氛围熏陶下，当时汉口出了一批书迷子、戏媚子。大演员有人追，小演员也有人“媚”，很多剧场后台经常摆着几铫子汤，铫子上写着演员的名字，那是观众特地煨好送过来的。何祚欢说，有演员走在街上，遇到“追星族”，硬被拉回家送套衣服。还有戏媚子为了“韵味”，主动到武生家里帮忙设计功夫套路，打烂人家几个碗还舍不得走。

经济好，人气旺，演员也乐得留在武汉。上世纪50年代初，著名京剧表演艺术家高盛麟来汉演出就不走了，他当时的月薪是1000元，有人许以3倍薪水请他回上海表演，他不为所动，因为“武汉的共产党帮我把鸦片瘾给戒了”。

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