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　　他们的样让恋情是一支秋日奏鸣曲

　　刚刚过去的2018年，全世界电影界都在纪念一位导演诞辰100周年。那就是瑞典国宝级电影大师——英格玛·伯格曼。这位与塔可夫斯基、费里尼并称“西方电影三圣”的导演，以作品中艰深晦涩的哲理思辨著称。

　　人们在电影节观看伯格曼的《假面》《呼喊与细语》《秋日奏鸣曲》《萨拉邦德》等经典名片时，也会津津乐道于电影中一位熟悉的女性身影。她就是与伯格曼保持半个世纪合作之久，联袂完成18部影片的丽芙·乌曼。

　　1965年，丽芙·乌曼与伯格曼在《假面》拍摄现场

　　丽芙·乌曼那湛蓝如海水般的眼睛、无辜又散发着忧郁气息的神情，给伯格曼如北欧气候般“高冷”的影片注入了汩汩暖意；而乌曼那浑融如发自本真的演技，则给戏剧出身的伯格曼，舞台氛围浓厚的影片带来坚韧的表面张力。

　　在戏外，乌曼与伯格曼保持了5年的情侣关系。这个“哲学家导演”，在生活中却像个幼稚的孩子，任性且缺乏安全感，乌曼以母性的包容来给他“庇护”。

　　长时间的厮守与磨合，使得两个人的关系超越了一般的爱情与友情，即使是分手那天，两个人也能并肩徜徉在法罗岛的海滩，并且继续保持合作关系。伯格曼曾对乌曼说：“你是我的斯特拉迪瓦里琴（世界上最名贵的小提琴）。”这可能是对二人关系最贴切的比喻。

　　2007年的某一天，乌曼突然租了一架飞机去看伯格曼，已经几乎能不说话的伯格曼艰难地问道：“你为什么来？”乌曼用二人合作最后一部电影的台词回答：“因为你打给我了。”第二天，伯格曼平静地离开了人世。

　　她的恋情是作是他眼里的“小丑”

　　1953年，费里尼与朱丽叶塔在《大路》拍摄片场

　　西方电影三圣”中另一位名导、意大利新现实主义巨擘——费里尼，则没有伯格曼那么高冷，相反，马戏团的工作经历，使得其一生都烙印上“小丑情结”，表面上戏谑人生，实际上蕴含着对底层人民的悲悯情怀。

　　与伯格曼愿意把女主往美了“捯饬”相反，费里尼专爱让女主扮丑。而一直配合支持他工作的，是另一位伟大的“缪斯”——与费里尼合作近一辈子之久、共同完成16部影片的朱丽叶塔。她还有一个身份：费里尼的妻子。

　　朱丽叶塔的身影出现在《大路》《卡比利亚之夜》《骗子》等多部费里尼经典名片中，将饱守生活磨难、被命运开玩笑，却一直对美好与善良存有天真的幻想的底层女性，诠释地淋漓尽致。

　　生活中的朱丽叶塔确实也天真无邪。当费里尼还是个清寒的文艺青年时，朱丽叶塔已经是电台的广播员了。却一直甘心与他做患难夫妻。难能可贵的是，当费里尼事业成功后，朱丽叶塔也并不霸占丈夫电影的主角，而是很多时候，充当着“金牌绿叶”。

　　只要有朱丽叶塔出现的电影，你就会相信丑恶的人性玷污不了纯洁的花朵，艰难的时世还有着对生活充满热望的人。费里尼电影的一个重要主题就是生活的颠沛流离，而《时代周刊》则称朱丽叶塔是“永远的流浪儿”。

　　朱丽叶塔和费里尼的爱情让人感动，以至于巴西音乐诗人卡蒂诺·瓦拉索专门出了一张专辑，致敬这对伉俪。费里尼在庆祝二人50周年的金婚纪念日第二天去世，不久，朱丽叶塔也追随夫君而去。巧合的是，两个人活得一样长，真正做到了“岁月和爱情一样长”。（子华）

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