原标题：马伯庸新作《两京十五日》以历史事件串接“运河文化”

21世纪，运河文化从南京到北京，马伯高铁需要3个多小时，庸新飞机需要约2小时。作两但如果在明朝初期，京日只有15天时间，历史如何完成这段旅程？

马伯庸新近出版的事件长篇历史小说《两京十五日》，就讲述了这样一个故事：“大明洪熙元年，串接当朝太子朱瞻基宝船在南京秦淮河畔被炸沉，运河文化天子病危消息传来，马伯一场横跨两京的庸新惊天剧变令太子踏上了疯狂的极速之旅。他必须在15天内跑完两千两百余里路，作两从南京赶至北京去拯救自己，京日拯救大明。历史”

这是事件继《长安十二时辰》之后，又一个历史传奇类的故事。近日，马伯庸现身北京西西弗书店，和记者聊了聊创作背后那些事儿。

40字史料记载“脑补”出70万字长篇

“今夜的金陵城，与往常不太一样。”《长安十二时辰》之后，马伯庸的视野由唐朝的西安转向明代的南京。《两京十五日》分上下两部，近70万字，据称故事灵感仅来源于《明史》中一段仅40字的记载：“夏四月，以南京地屡震，命往居守。五月庚辰，仁宗不豫，玺书召还。六月辛丑，还至良乡，受遗诏，入宫发丧。”

这与前作《长安十二时辰》极为相似，史实同样仅来源于五代十国的王仁裕写的《开元天宝遗事安禄山事迹》，书中有一句话“骑士张小敬先射国忠落马”，在马伯庸的笔下，骑士张小敬变成了《长安十二时辰》里不良帅张小敬。

马伯庸曾说：“历史上的每一件事都有一个内幕。”他总能从浩瀚的史料中，发掘出大量不为人知的细节，巨细无遗地呈现在读者的、眼前。《明史》一句40字的记录变成一部长篇小说，主要人物和史实多有据可查。　　

对于历史小说创作，马伯庸一直坚持“大事不虚，小事不拘”的原则。“比如朱瞻基返京顺利登基，这些真实记载的历史要严格遵循。但很多历史背后的细节没有记载过，就用合理的逻辑推演和想像把它补足。”

马伯庸以写《两京》为例谈到，面对一个朝代，首先要了解它的政治结构、经济制度、文化特点、社会风俗、衣食住行等，比如了解当时的女性社会地位怎样，能不能改嫁等等细节。获得这些资料需要阅读大量经典文献、专业论文研究成果，而创作就是在这些历史资料里找到空隙，把故事嵌进去，还要做到不违合。

作家马伯庸现身北京西西弗书店（主办方供图）

两线并进 以历史事件串接“运河文化”

《两京十五日》的另一大特色是用京杭大运河文化贯穿全篇。马伯庸说，想要在十五日返京，当时最快的交通方式是走水路，那必然要经过大运河，所以干脆借着重要历史事件同时讲讲大运河文化。“南京、苏州、济南再到北京，大运河的每一段都有好故事。其中修河的科学原理，历史上围绕修河产生的政治斗争、文化典故等，都很有意思。”

写运河必然涉及漕运文化，比如《两京十五日》中提到的阁上闸，这个位于泊头（今河北省沧州泊头市）的水闸用于克服天然地势差异搬运南北船只，马伯庸利用这一场景描述，展示了中国古人的智慧：“此时在海落船的船头，远远伸出一根脆直竹竿，竿头是个扇状薄木板，正好对准了那一串鼋头。随着船身上浮，那竹竿便自下至上，让竿头拍过一个个鼋头——这叫作‘问鼋’。这样一来，竹竿拍到哪个鼋头，再减去船身高度，即是船底的深度。通过这个办法，船主能直观地判断船只是否能顺利过坝，并及时通知闸口调整放水量。”

书中类似这样的细节很多，像是另一个视角上呈现出的“运河百科”。马伯庸笑称“自己数学不好”，所以创作《两京十五日》，遭遇的最大困难就是“计算”。书里涉及漕运的部分，比如怎么修运河，船过坝时候的力学原理等，需要借助数学、物理上的计算表述，这些他只能去请教专家。

马伯庸觉得，写历史小说有一项特别重要的功课就是“实地调查”，“写长安我就去了西安，写两京我就沿着大运河走了一圈，一定要看看现场的风貌，这样写的时候就能准确地捕捉到那种精神所在。”

不断探索历史小说创作的新意

这不是马伯庸第一次涉猎明代题材，从上一本书《显微镜下的大明》开始，他就一直在做相关资料的搜集，在他看来，创作《两京十五日》是一件水到渠成的事情。

在马伯庸眼中，明代是联接古今的重要节点，它既有古典中国的余声，又是近代中国的先声。“与唐代不同，明代的平民文化已崛起，经济发展致资本主义开始萌芽，各行各业呈现出很多现代性特征，城市开始形成。读者会对其产生亲切感，这也是现代人对明代历史抱有浓厚兴趣的原因。”

与《长安十二时辰》相似，新作结构布局中的时间紧迫感非常强烈。“历史小说要写出新意，就要增加速度感和节奏感。”对创作，马伯庸始终在求新求变，他认为传统历史题材小说和影视剧速度普遍偏慢，而现代人注重时间观念，已习惯在繁忙的日程中精确地计算时间。所以把这种观念通过合理想象放到作品中去，既为小说创作提供了张力，又能带给读者新鲜的阅读体验。

小人物的命运总是马伯庸最关注的，也是他觉得写起来最有意思的。《两京十五日》里的捕快吴定缘，就是这样一个小人物，但他又是故事中最重要的主角之一。在马伯庸看来，想写好一个时代，一定要写好那些最卑微的人，帝王将相都差不多，而平民生活很丰富，各个朝代都不一样，把老百姓的喜怒哀乐写好了，那个时代的风貌就立住了。

近几年，马伯庸的作品颇受影视业青睐，《古董局中局》系列、《长安十二时辰》改编剧集好评不断。《两京十五日》的影视化也已提上日程，谈及对这部作品的期待，马伯庸说：“当时出让改编权之后，我给对方提了一个要求，希望不管是南京、扬州、济南、北京，影视剧能把每个城市不一样的市井风貌表现出来。”（王志艳）

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