中国小康网 独家专稿

文｜沙子

实现松弛与紧张的闲情均衡，才能让作品浑然天成。艺致有度

近日观看了由北京风雷京剧团呈现缉毒警察故事的张弛悬疑话剧《戏悟》，感觉耳目一新。闲情这种把传统京剧元素融入到现代话剧的艺致有度跨界演绎，很符合时代要求，张弛演出期间观众用叫好声、闲情鼓掌声、艺致有度齐声哄笑表达着自己的张弛赞许。

剧中有很多京剧元素运用，闲情恰当而巧妙。艺致有度老警察大成警官和毒贩老大在谈判，张弛单纯听他们语言上的闲情针尖对麦芒，那种紧张气氛已经有所传导；剧中同时安排了两个京剧武生着黑衣白衣，艺致有度仿照《三岔口》那个著名桥段，张弛警匪语言上和内心中的暗自角力转化成武生们肢体上的纠缠打斗、刀光剑影，算是京剧与话剧的有益结合。

除了增强紧张气氛，剧中很多地方也运用了京剧中轻松快乐的表演。比如表现老警察要去秘密接头，一路出现或乘坐地铁、或坐着出租车等过程，借用京剧中的几面水旗挡在人物左右，旗子和演员一起晃动，现代观众也能秒懂，这是人在旅途舟车劳顿。因为大成警官有创伤后应激障碍，这时看到周围都是身着戏服之人，他们或用戏曲唱腔说着“健身游泳了解一下”、或穿着全套戏曲行头背着快递外卖箱子走街串巷，这种穿越生动有趣。等到乘舟而行，戏装渔夫在摇桨，穿着警服的大成警官自然走出云步。这些地方京剧元素的加入，增加了剧情的诙谐幽默和松弛荒诞感。

艺术家一向善于运用各种矛盾来表达自己对世界的真实看法。一匹拴在黑柱子上的马，尾部浑圆四肢纤细，马头高昂，怒目圆睁，鼻孔偾张，似乎正与拴着它的缰绳在搏斗。这就是闻名于世的中国名画《照夜白图》。艺术史学者刘九洲先生有幸去美国大都会博物馆亲眼看到了真迹。他说看到图的第一感觉是这匹马又肥又笨拙。等到细看，尤其是遮了马蹄子再看，才看出来这匹马神采飞扬，尤其是马的鬃毛，画法非常高超,一笔一笔都是平行的，但是非常松弛，普通画家功力达不到。

刘九洲先生对这个真迹的描摹，正是这部艺术品成为传世珍宝的关键所在。艺术家创作这幅作品时，黑色的柱子与不着任何颜色的身躯，单笔鬃毛的松弛与全部鬃毛在飞扬的紧张、尾部的肥大与四肢的纤细，种种矛盾集中在这幅作品中，使得它成为独具魅力的个体，难怪画家曾经很自负地告诉别人，想画好马，不是去向别的老师学习，而应该向马厩中那些与之日夜厮守的马学习。

文学博士陈平原教授，跨界写了本《最简中国艺术史——大圣遗音》。作者透露自己的写作储备，除了经常逛博物馆和美术馆，还参考了诸多书籍。略略翻翻后记，这本三万字的小书，他引用了差不多45本有关艺术和考古方面的书籍。概括提炼这么多专家之言，他谦虚地认为自己“学术上没有任何贡献，只是表达上颇为可取”。

十五年后这篇长文被三联书店编辑慧眼看中，建议单独出版。读完感觉很过瘾，整部书语言通俗易懂，框架结构科学，立论严谨，独出机杼而符合法度。跨不跨界，对真正的学人来说并不重要，重要的是他看到并表达出来的东西，这种写作状态才真正令人羡慕。

其实，无论写作、戏剧表演还是画画，紧张意味着创作者对艺术有敬畏情怀，有专业素养；而松弛意味着创作者对自己的自信和对创作对象的深刻把握。实现松弛与紧张的均衡，才能让作品浑然天成。

在城市游走，却向往自然；

为艺术倾倒，反向生活掘进；

向天而歌，哪怕喉咙沙哑。

（《小康》·中国小康网 独家专稿）

　　本文刊登于《小康》2023年4月上旬刊

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