“有音乐的腾讯地方，生活就不会荒芜。音乐”

正如新裤子于疫情期间创作的搭建动开歌曲《有空地的地方就有人跳舞》中唱到的这样，音乐一直都有着安抚人心的行业新基力量。在疫情让世界陷入惶惶不安中时，建驱不少音乐人们借助线上演唱会、放相直播、融共发布新歌等各种方式抚慰焦躁的腾讯大众。

随着疫情防控逐渐平稳，音乐“重启”成为社会经济的搭建动开关键词。

疫情期间，行业新基通过种种活动提供音乐服务以抚慰人心的建驱数字音乐平台腾讯音乐娱乐集团（简称“TME”），也开始通过种种方式助力“重启”，放相并于7月推出了音乐重启生活的融共活动。

重启的腾讯要义当然离不开音乐的抚慰价值——延续疫情期间动作，TME还在持续提供优质的音乐演出，如7月11日早晨和傍晚刷爆朋友圈的TME live陈奕迅慈善音乐会。

但更重要的重启在行业层面。

疫情期间，线下演出停摆，音乐现场自然无法幸免，对于许多音乐人而言，这意味着他们失去了与乐迷交流的渠道，也失去了部分收入来源。在此背景下，数字音乐平台如TME通过线上Live的形式，重建了交流通路，为音乐人们提供了新的活动渠道。

以多重方式助力行业重启只是TME不断进化过程中的一个切片。

深耕产业十多年，TME基于数字音乐时代音乐产业链条的重组和各环节需求，持续打磨自身能力，一步一步推动了中国音乐产业从废墟中重建。

音乐产业从唱片时代发展到平台时代的过程中，经历过混乱与阵痛，而TME成立的四年，也正是音乐产业快速复苏的四年。在此节点上，TME要如何完成这场“重启”，未来又将走向何方？

五月天和歌迷的“五月之约”，今年完成得比较特别——在今年5月的最后一天，五月天联合TME live共同举办线上演唱会，并在空荡的体育馆的每一个座位上都摆上荧光棒，履行了特殊情况下的五月之约。

当晚这场演唱会有超3500万人次观看直播，远超一个体育馆可以容纳的观众数。

五月天的线上演唱会是TME打破线上线下音乐现场边界的一次尝试，从三月份开始，TME推出超现场演出品牌TME live，将演唱会等基于线下的音乐演出形式复刻至线上，满足疫情期间用户对制作精良的高品质音乐现场的需求。首场为杨丞琳，之后陆续有《想见你》OST主创、五月天、刘若英、徐佳莹等多位音乐人带来线上演出。就在7月11日，TME live还为用户带来了陈奕迅的线上演唱会。

根据此前披露的信息，TME live是早有计划的项目，原定于今年下半年推出，主打线下现场+线上直播的模式，受疫情影响，TME提前推出了TME live，采用纯线上形式呈现。

TME live在疫情期间紧急启动，一方面是为了满足用户远程消费音乐现场的诉求，另一方面是为了解决音乐行业线下活动停摆的燃眉之急，让歌手、线下演出从业者能重回工作轨道中，维持行业正常运转。

特殊时期的特殊诉求加速了TME live的出现，但即使去掉疫情这个变量，TME live也是音乐行业发展到现阶段时必然出现的产物，这是由直播技术发展与消费习惯改变所推动的行业进化。而更本质的变化在于：数字音乐平台的不断创新，事实上是平台弥补唱片时代工业链条的有益尝试。

理解这一点需要对行业过去数年历史有所了解。

在唱片工业时代，唱片公司搭建起了从生产音乐内容到实现货币化的完整工业链条，包含艺人的挖掘、培养、打造，以及出唱片、接广告、开演唱会等变现形式。随着数字音乐的兴起，数字音乐平台承接了原先链条中的诸多环节，成为了推动唱片工业在数字化时代重建的重要力量。

因此，TME live只是TME构建行业新秩序的一环，围绕数字音乐时代产业的多维需求，TME已经进行了系列探索。

在21世纪初，互联网快速兴起时音乐产业被盗版所裹挟，长久以来基于唱片销售所建立的唱片工业产业链岌岌可危，音乐人及唱片公司的产出无法再收回相应的回报，致使整个行业元气大伤。数字音乐正版化成为了最亟待解决的问题，这是整个音乐行业保持健康生长的大前提。

作为音乐行业的参与者，TME深谙其中道理，并成为了最早开始推动数字音乐正版化的平台——只有行业发展健康，业内玩家们才有得体的收入与长远的发展。

2011年开始，腾讯QQ音乐开始为推动在线音乐正版化而努力，2013年就版权问题与华谊音乐、杰威尔音乐、华研国际、相信音乐等海内外知名唱片公司结成了“7+1”维权联盟，共同发力网络音乐正版化。

2014年，TME又首次以“数字专辑”模式发行了周杰伦专辑《哎呦，不错哦》，创新性的数字专辑模式，将正版唱片的属性与数字音乐的介质完美结合，进一步推动了行业商业模式的多元化。之后，李宇春、鹿晗、张艺兴、Taylor Swift等众多歌手的数字专辑也在TME旗下平台相继发行。如今，数字专辑已成为所有数字音乐平台的标配。

正是得益于行业的不断推动，2015年，国家版权局发布“最严版权令”，数字音乐行业迈入正版化时代，作为率先布局的玩家，TME随后开始推动行业正版版权互授：腾讯、阿里巴巴、网易旗下音乐平台完成两两交叉授权，音乐版权在数字音乐平台上开放流通，用户们开始习惯并且也只能消费正版音乐。

正版化推动了行业重新建立了正向循环，而数字专辑等模式的出现则放大了唱片公司的收益。在合理回报模式的推动下，音乐产业的元气逐渐恢复。

但是只解决存量内容的价值重估问题还不够，对于整个行业而言，更重要的是未来能否持续不断地生产出更多好内容。

受多重因素影响，唱片公司原本积累的方法论在新传播环境下许多都失效了，要更好的理解听众喜好，产出优质内容，唱片公司们必须更加靠近消费者。这个过程中，TME充当了重要桥梁。

2017年，TME发布腾讯音乐人计划，通过广泛的用户覆盖和大数据支持，构筑一个完善的原创音乐生态，并给出了“三年让音乐人收入五亿元”的具体目标。

三年之后，TME加大扶持，在今年年初启动了“亿元激励计划”，旗下各平台陆续落地各有侧重的扶持计划，比如QQ音乐“银河计划”、酷狗音乐“星曜计划”与“星矅|看见计划”、酷我音乐“乐动计划”等。

除了通过渠道资源扶持，TME还基于对用户的洞察和了解，反哺产业上游的内容制作环节，联手开发增量内容。

如在2018年1月，TME与索尼音乐娱乐合资成立了亚洲电子音乐厂牌Liquid State，在今年六月与摩登天空打造“联合声明”计划，推动“乐队x说唱”的碰撞，此外还与Sony/ATV索雅音乐版权联手推出“极星国际创作营计划”，双方就音乐共创内容达成长期战略合作。

这些多样的探索和尝试，将TME与内容生产方的关系拉得更加紧密，在紧密的互动上，行业内容生产的链条在慢慢重塑，比如，平台将消费侧的数据信息反哺给内容生产方，支持唱片公司生产出更符合当下喜好的音乐内容，构筑起了数字音乐时代的内容生产机制。

无论是数字音乐专辑、音乐人扶持还是内容共创，种种能力实际上都是在补齐唱片工业在数字音乐时代失去的能力，从某种程度上看，这是TME完善行业“基础设施建设”的表现。正是得益于此，TME得以形成良性、有机的原创内容生产环境，进而保持在内容储备上的竞争力。

推动并完善平台时代音乐产业链条的搭建，这是一个必须覆盖到行业每个环节、每条支线的浩大工程，TME长久以来的诸多布局，实际上远远超出了一个数字音乐平台诞生之初的定位和能力半径，TME在此过程中也进行了大量的投入。

(责任编辑：时尚)