周天球 兰花图

画兰先撇叶，运腕笔宜轻。论画兰

两笔分长短，清代叶生要纵横。论画兰

折垂当取势，清代偃仰自生情。论画兰

欲别形前后，清代须分墨浅深。论画兰

添花仍补叶，清代攒箨更包根。论画兰

淡墨花先出，清代柔枝轻更承。论画兰

瓣宜分向背，清代势更取轻盈。论画兰

茎裹纤包叶，清代花分浓墨心。

全开方上仰，初放必斜倾。

喜霁皆争向，临风似笑迎。

垂枝如带露，抱蕊似含馨。

五瓣休如掌，须同指由伸。

蕙茎宜挺立，蕙叶要强生。

四面宜攒放，梢头渐缀英。

幽姿生腕下，笔墨为传神。

——《芥子园画谱》画兰诀

朱耷 墨兰图

写兰之花，起手只四笔耳，其风韵飘然，不可著半点尘俗气。从兰叶须掩花，花后插叶，亦必疏密得势，意在笔行。自四叶起至数十叶，少不寒悴，多不纠纷，方为名手。

写兰难在叶，写蕙叶与花俱难，且安顿要妥，若一箭有不通然，便无生意。且叶有好处，不可以花遮掩，有不好处，即以花丛脞于其间，便成全美矣。

李方膺 兰石图

写兰之法，多与写竹同，而握笔行笔，取势偃仰，皆无二理。然竹之态度自有风流潇洒，如高人才子，体质不凡，而一段清高雅致，尚可摹拟。惟兰蕙之性，天然高洁，如大家主妇，左门烈女，令人有不可犯之状。若使俗笔为此，便落妾媵下辈，不足观也。学者思欲以庄严体格为之，庶几不失其性情矣。——清 汪之元《墨兰指》

李鱓 墨兰

紫筋中心瓣细紫点；青茎者花红筋中心瓣红点；白茎白花心无杂色，故名素心。画兰多用浓墨写叶，淡墨写花。写叶落笔先知钉头鼠尾螳肚之法，后明交凤破象眼之诀。叶交勿叠重，花多勿比联，此画兰之法已尽，或双勾没骨，随入嗜好用之。——清 郑绩《梦幻居画学简明》

罗聘 池上幽兰

画兰撇叶用柔笔，任君腕力足以举千钧，而不能施一笔，因笔不能任腕力故也。俗传能用羊毫为腕力大，此欺人之谈也。工欲善其事，必先利其器，圣人尚说谎耶，可以悟矣！

石涛 兰花

专家竹兰，当以书法用笔，然不可拘守中锋直画，即为正宗。藏锋回腕，转折顿挫，中锋中原有侧笔，侧笔中仍带中锋。否则兰叶如直棍，竹叶似铁钉，虽中锋乃恶道也，为赏鉴家所笑，不可染此习气。——清 松年《颐园论画》

郑板桥 兰花

今人与兰，有所谓铁线者，笔笔匀瘦，此不足为训，且大戾物理。王石谷论画山水云：“凡作一图，用笔有粗、有细、有浓、有淡、有干、有湿，方称妙手，若出一律，则光矣。”画兰何独不然。然余尤重随浓、随淡、随干、随湿，一气呵成，淋漓融洽，愈见有生气。青藤、石涛、板桥、箨石皆然，即古人亦无不然，惟矩亭则多于写浓叶后另以淡墨补二三叶，转觉浓淡太分明耳。——清 马棪《论画兰》

吴昌硕 兰石图

画兰最妙在生熟之间，宁生勿熟，生要拙，熟忌俗也。陈曼生鸿寿为某画兰自跋云：“明人如文衡山、李长蘅、沈石田、董思翁，皆工山水，兼工写兰，不必专门也。本朝山水推四王，而写意兰竹，殊不概见。郑板桥、高西园善写兰，尚有习气，以书卷酝酿，流露于兰石间者，惟箨石宗伯一人而已。”古人虽作画亦讲运腕之法，近人以短笔作山水，宜其窘于写兰耳。曼生书画，笔用长锋，故能画兰，此诚有然者，但恐不免于生。谡板桥、西园写兰有习气，虽自护其短语，板桥或不免于熟，在生熟之间者，其惟睢州一老乎！

吴昌硕 兰石图

画兰之法，贵秀逸而非柔媚，贵奔放而非粗野，贵峭健而非生硬，贵朴茂而非拙塞，然总宜有春夏气，乃为可贵耳。昔板桥老人作折枝兰蕙，自题云：‘非有他巧，不过春夏气为多耳。’此妙语双关，能明画法而得春夏气，无论娟娟烟痕，萧萧雨影有之，即纵横驰骤，破笔焦墨，亦自有蓬勃之致。惟画法端有积学而成，而画兰尤以立品为要。——清 杨鹿鸣 《画兰琐言》

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