原标题：桑火尧的桑火绢本晕线：虚透的暗线与叠印的绢块

倪云林课题系列-No.ll Series of Ni Yunlin Subject -No.11 171.2x94cmx2 绢本水墨设色 Ink and Color on Silk 2013

墨线不仅仅是水墨之线，在宋代，尧的晕线印绘画主要还是绢本绢块绢本彩墨，因此，虚透线叠如何线条重新具备颜色以 及绢本的桑火质地？当宋代绘画总体上选择绢时，既是尧的晕线印因为它让彩墨可以更好留存，也是绢本绢块因为绢 白的光滑质地，如同宋代瓷器上的虚透线叠玉质透明感，如何既有着彩墨颜色的桑火色晕？还有着现代性 的空间感？如何进一步展开黄宾虹的墨隐色与色隐墨的方式？桑火尧的绢本彩墨绘画，一直 在面对这些根本的尧的晕线印问题，他沿着两个方向拓展了彩色墨线的绢本绢块方向。

一个是虚透线叠接续传统文人画的墨线，这是桑火对倪瓒作品的重构，以一个南方艺术家的尧的晕线印敏感，向倪瓒 致敬，绢本绢块以现代更为虚淡与散淡的视觉来重新书写倪瓒作品，画面上无数的细碎墨线，几乎不 可见，隐约可见倪瓒基本的构图，但都被虚化的墨线所化解，消散了，仅仅剩下破碎的记忆， 这是回眸中的余影。而且很多时候，这些隐微与消散的墨线，有着不同的颜色，或者黑白对比， 更为强化了时间的幽暗与遥远，或者有着绢本工笔的重彩色，似乎在加强已有的图像，其实 又再次在对比中消解了图像，仅仅留下的是一种意味深长的意境，一种淡然的余味。墨线繁 密又彼此抵消，留下的仅仅是余意，让墨线回到内在的默化与淡化之中，把余味发挥到极致。 这也是重新激活传统虚虚实实的“虚象”观，让此“虚象”保持了虚化的意境。

另一个则是生成为纯然的绢块线，不再有传统的图示，如果上面主要是时间上的弱化与淡化， 只有隐微的图像记忆，那么，现在则是西方抽象色块的套叠，打开空间的虚寂。画面上纯粹 以一块块透明的绢块线，建构平面，看似平滑，其实有着叠印带来的迷幻，这些套叠着的绢 块在彼此的叠加中，并不模糊彼此，反而更为透明，如同虚拟空间的魔方块，其透明色感召 唤触摸，但又退向画面自身之中，打开了一个雅致与色彩绚丽的平滑空间。其中隐含着“阴 阳嵌合”或多重嵌合的深度感，把但又归于平面的晕线交织，打开了优美的色晕褶皱！

两幅作品并置带来了新的墨线空间，带来了新的色晕：一边看起来是抽象画，另一边看起来 则是自然的余象；一边是西方式色块，另一边是东方式吸呐融合；一边是棱角不规则的色块 在浓淡中叠加出复杂透气的层次，形成色块的半透明叠加，或者网状编织，有时候还如同青 花瓷的碎片：因为现代性艺术就是收集碎片；另一边有时候如同半透明的面纱，一直处于流 动的块状，仅仅是感觉的切面，参差不齐但又相互套嵌，画面触发了青花瓷与绢的玉质感， 古雅而秀丽。

山清远系列 2015-No.3 Pure Views Series 2015 -No.3 68x138cm 绢本水墨设色 Ink and Color on Silk 2015

桑火尧

1963生于浙江上虞

中国艺术研究院中国艺术创作院专职画家，国家一级美术师，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员 现生活工作于北京、杭州

个展

2015云端一桑火尧作品展，恒庐美术馆，杭州，中国

2014 桃花江上一桑火尧境象水墨作品展，华氏画廊，上海，中国

在湖上一桑火尧2014境象新作展，人可艺术中心，杭州，中国

2013桑火尧境象水墨艺术作品展，广东美术馆，广州，中国

2012境象一桑火尧作品展，上海美术馆，上海，中国

2011境遇游一桑火尧个展，今日美术馆，北京，中国

2010 境象•桑火尧个展，索卡艺术中心，台北

半日闲情一桑火尧个展，羲之堂/索卡艺术中心，台北

群展

2015中国色，亚洲艺术中心，北京，中国

境象/灵光一桑火尧、田卫双个展，玉衡艺术中心，上海，中国

水墨演义一中国当代水墨国际巡展，中间美术馆，北京，中国

2014 游心虚淡一新水墨邀请展，南京先锋当代艺术中心，南京，中国

中国当代水墨联展，新绎空间，北京，中国

空寒与默化一中国当代水墨联展，索卡艺术中心，台北

水墨新语一新水墨联展，江苏美术馆，南京，中国

2013 新诗意—中国当代水墨艺术展，索卡艺术中心，台北

2012-2013杭州跨年展-醒墨一Open Books艺术家与他们的中国册页，三尚当代艺术馆，杭州，中国（夏可君）

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