对于热爱自然的雅克观众来说，刚刚逝世的贝汉法国导演雅克·贝汉（Jacques Perrin）的名字可谓如雷贯耳。《鸟的世界迁徙》《喜马拉雅》《海洋》…… 这几部作品是自然纪录片史上的丰碑之作，也树立了雅克佩林作为自然纪录片导演的雅克扛鼎地位。

雅克·贝汉并没有从事自然科学的贝汉背景，由于天赋极高，世界他高中毕业后便当上了演员，雅克1966年便获得威尼斯电影节最佳男演员金狮奖，贝汉是世界影史上最年轻的影帝之一。不过，雅克从1989年为《猴族》担任制片开始，贝汉贝汉投身到自然纪录片的世界世界中，直到2016年的雅克《四季》为止，20多年间，贝汉他共制作和拍摄了7部自然纪录片，世界部部经典。

雅克·贝汉在《迁徙的鸟》拍摄中

贝汉曾告诉媒体，拍摄自然纪录片是他童年时的梦。这倒不是因为他从小就和大自然很亲密，正相反，他从小就去了寄宿学校，校门紧锁，他总想着如何可以跨越大门和高墙。对他来说，自然对他来说如梦似幻，正是封闭的环境，激发了他对这些梦幻的渴望。我热爱的是和鸟儿在天空飞翔，和鱼儿在水里游泳的经历，为实现这些，所有一切都是值得的，很值得。

而拍摄《迁徙的鸟》的部分原因，来自于他看过的一部纪录片，讲述了一个英国人和一个加拿大人带着加拿大鹅飞行的故事。我喜欢这部纪录片的原因是它没有说教。我意识到，我想跟随不同种类的鸟儿到世界各地去，提醒我们，我们在这个星球上并不孤单，我们与其他生物共享土地，它们也有生存的权利。

贝汉的自然纪录片有一个有别于他人的特点，那就是几乎没有旁白，人声仅限于最基本的介绍。比如在《迁徙的鸟》中，观众会听到身边的鸟儿的翅膀拍打声，沙丘和雪峰在翅膀下流过。

《迁徙的鸟》提供了一个前所未有的观察角度

我不喜欢旁白，贝汉在一次采访中提到，我根本不喜欢解说。如果你在一场古典音乐音乐会上，闭上眼睛，你就会做梦。这部电影也是如此，只不过眼睛是睁开的。有了解释，它就不再神秘，就像爱情，不再是一个谜。

拍摄《迁徙的鸟》花了五个摄影组三年的时间，旅程遍及从亚马孙河流域到北极的40个国家。当时是在20世纪90年代末，航拍用的无人机尚未诞生，如何跟踪鸟儿？贝汉用了创新手段，他使用了滑翔机、遥控滑翔机、直升机、三角翼滑翔机……等各种飞行器，还在气球上装上了摄像机。同时，他招募了100多名生物学研究生负责饲养影片中出现的鸟类，以建立熟悉感。当它们开始迁徙飞行时，便能接受这些养父母乘坐着这些飞行器和鸟儿们并排飞行了。

摄影师与鸟儿一同飞行的场景本身也如梦幻

通过这些方法，我们得以从迁徙中的鸟儿的角度来重新看这个世界，知道了在春天乍暖还寒时候，向北行进数千英里，或在秋天的寒风中向南飞行是什么感觉。当非洲白鹈鹕、大天鹅和雪雁在乡村上空飞行时，你离它们是如此之近，以至于你可以看到小股气流是如何吹动它们翅膀上的羽毛的。不难想象，这部于2001年上映的纪录片，为新千年的观众带来了怎样的视觉奇观。

贝汉对质量的精益求精，使得他的工作速度并不算快，《迁徙的鸟》之后，直到2009年《海洋》才问世，耗时五年，耗资5000万欧元，动用12个摄制组、70艘船，在全球50个拍摄地，有超过100个物种被拍摄，超过500小时的海底世界及海洋相关素材，当时成为史上投资最大的纪录片。

《海洋》剧照

而《四季》则在2016年上映。这部纪录片探讨的是上个冰河世纪后，覆盖着欧洲的大片森林的命运，展现人类是如何逐步介入、改变森林和动物的命运的。

摄制组辗转法国、挪威、荷兰、罗马尼亚和苏格兰的森林，追踪从冰河时代到当代的野生动物的历史，记录下人类很少看到的动物行为。在此片中，贝汉再次展现了让人大开眼界的高难度摄影：迁徙移动声势壮观的驯鹿群，阳光变化导致树的影子在地上迅速生长，野马在树林里踏尘飞奔并施展后腿飞踢，怯弱的小雁鸭最后一个从高高的树洞上跳下，大雪茫茫万籁俱静的美极森林……有快有慢，有动有静。

镜头与动物之间似乎没有距离

同样的，这部纪录片只有非常少的旁白，取代人类声音的，是动物们的声音：颤音、鸣叫、嚎叫……片中也只有极少的人类身影。贝汉在采访中说道，最初，我们将人类放在电影一个更重要的位置上，但我们很快发现人类会抢走观众的所有注意力，我们本来想突出的动物一下子就变成了配角。观众们的思维方式也一下变成了：人类身处动物之中会干什么？于是从拍摄，到修改剧本，到剪辑，我们都在试图为人类找一个合适的位置，最终我们决定只给人类留下几个侧影。

动物是《四季》的主角

令人遗憾的是，随着雅克·贝汉的逝世，他的自然纪录片作品就此定格在《四季》，愿他的灵魂如鸟般自由翱翔。

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