在首部作品《同意》里，性同陷阱时任朱利亚尔出版社社长的少女瓦内莎·斯普林格拉回忆了20世纪80年代中期，她14岁时与50岁的性同陷阱著名作家加布里埃尔·马茨内夫（书中称为“加”“G”或“加·马”）发生性关系的往事。少女处在父母离异的少女困难时期，马茨内夫乘虚而入，性同陷阱用密集的少女情书展开追求，并在街头尾随，在校门守候。她开始旷课、逃学，一步步落入作家的掌控。
她远非第一个或最后一个猎物。马茨内夫的特殊爱好在法国文坛早已是公开的秘密。他屡次描写对少男少女的喜爱，也承认曾与菲律宾男童在内的未成年人行欢，但仍被评论界奉为大胆的创作者，并于1995年获得密特朗总统颁授的勋章，又于2013年获授勒诺多奖。直到本书上市，他仍在出版小说和日记，记录享乐主义的晚年生活：吃、喝、健身、性交、写作。
在《同意》中，斯普林格拉没有指控马茨内夫强奸。长期以来，她感到困惑和自责，因为她是“同意”了的。老作家掌握了一套熟练的手段。他更喜欢通过写信而不是打电话勾引，这样就能留下书面证据，一旦遭到调查，就能用女生信里的热情语言脱罪。“我终于明白他从我们第一次见面后就开始给我疯狂写信的真实意图。对G来说，和少女的恋爱便是一种写作，也是权威，他所施加的精神控制，让女孩们以书面形式证实了她们得到了满足。一封情书便是一个爱的印记，收信人感到自己有义务回复，而如果这封信的措辞热情洋溢，她就需要以同样热烈的情绪来回应。在这种无声的命令之下，女孩会觉得自己必须要让G相信自己很满意，万一有警察突然上门，这段关系也是毫无疑问经过她同意的。”
得手以后，他便对少女展开洗脑教育，用古往今来老少佳配的励志故事营造一种为艺术献身的美好童话：比如爱伦坡娶了13岁的妻子，再比如《爱丽斯漫游仙境》的作者刘易斯·卡罗尔强行拍摄过几百幅小女孩的肖像，可怜的大导演罗曼·波兰斯基却受到美国人的迫害，背负着强奸犯的恶名。
她把父亲比作“一阵穿堂风”。当老作家使她在14岁因身心失调而入院时，亲生父亲表现懦弱，只是来到病床前怒斥女儿，随即消失不见。在出版社工作的母亲则睁一只眼闭一只眼。她不仅是那个把女儿介绍给老作家的人，而且在她最终离开他时还觉得可惜。甚至有医生热情地“辅导”她、进而用医学手段帮助她与老作家过性生活。她既是他本人的猎物，也是文化环境的受害者。马茨内夫在前面拉，父母和其他所有人在后面推，她就这样掉进了火坑，本该到学校上学，却去旅馆上床。
除了少女，这坏老头也喜欢“更为青涩的、还没开始发育的、最多十二岁的男孩，这一点我之后很快就发现了。年纪再大些，他们就不再是可爱的玩物，而是竞争者了”。她终于意识到这不是恋爱，“它平庸而可悲，是神经作用下不受控的某种上瘾”，自己不过是马茨内夫众多的玩物之一，却仍不明白作家“都是吸血鬼”，于是求助于马茨内夫的朋友和导师、红极一时的哲学家埃米尔·乔兰（一译齐奥朗）。
“埃米尔，瓦来了，加的女朋友。”乔兰的妻子朝屋里喊道。爷爷般的大哲学家出现了。他请少女坐下。瓦内莎立刻哭起来了，哭得像个寻找自己母亲的婴儿。
“瓦，”乔兰打断小女孩的哭诉，“加是个艺术家，非常伟大的作家，世界终将认识到这一点。也许不会，谁知道呢？您爱他，您必须接受他的个性。加决不会改变。他通过选择您而成就您，这是个巨大的荣耀。您的作用就是在创作的道路上陪伴他，也要屈从他一时的兴致。我知道他喜爱您。但女人常常不明白艺术家需要什么。”
乔兰爷爷用托尔斯泰夫人一辈子为丈夫做牛做马的事迹加以开导，鼓励她勇于“牺牲和奉献”，从小开始，时时刻刻以艺术家妻子的角色来要求自己。
“可是埃米尔，”她哭着抗议说，“他一直在骗我呀。”
显然，更大的问题在于那个纵容艺术家恋童行为的时代和文化。20世纪70年代有一个著名的口号“禁止禁止”：“人们试图以道德解放和性革命的名义来捍卫所有人享受身体愉悦的权利。禁止青少年发生性行为由此变为了一种社会压迫，将性局限于相同年龄阶层的人之中也成了某种意义上的不平等。反抗对欲望的禁锢，反抗一切压迫，是那个时代的主旋律，没有人会去反思这其中的道理。”
1977年，马茨内夫和萨特、波伏瓦、巴特、德勒兹等大知识分子一起联署公开信，呼吁让三位与13和14岁男童发生性关系的成年男人免受惩罚，并将成年人对未成年人的性行为无罪化。
马茨内夫还受邀做客法国最受欢迎的电视读书节目《顿呼》，和今天看来颇为猥琐的主持人皮沃大谈特谈捕食少男少女的冒险经历，在直播镜头前津津乐道于中老年男作家对未成年人“可歌可泣”的性欲，而台上台下笑声掌声不断。此时的在场嘉宾中仅有一人——一个女人、一个女加拿大人——丹尼丝·邦巴尔迪耶站出来，痛斥马茨内夫“可鄙”。她从此成了不受法国文化界欢迎的人。记者和作家朗兹曼在杂志上封她为“悍妇”。著名作家索莱尔斯写文章，用无法在此转述的极其下流的语言侮辱她。《世界报》上再也看不到有人评她的作品了。邦巴尔迪耶被驱逐出了法语文坛。知识界把她丑化为唯道德论者和极右翼妇女，理解不了宗主国的先进文化和巴黎知识分子的绝代风骚。
《同意》并非一本政治作品，作者本也无意发起或唤醒一场社会运动。它是一本真实的自传、一种复仇的方式，也是一本写得很好的文学书，讲述了少女怎样落入老流氓的魔掌、迷失自我、险遭毁灭的故事。也许多少能带给读者一丝快意的是，它是在捕食者还活着时出版的。今年86岁的马茨内夫已身败名裂，但愿他遗臭万年。
责任编辑：张玉
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