原标题：“宽与远”的宽与远诗歌境地——由贾浅浅诗集《椰子里的内陆湖》想到的

早些年，贾浅浅的诗地由诗大多靠激情推动，字与词之间相互取暖，歌境字里行间不时乍现灵光。贾浅集椰自从她的浅诗第二本诗集《椰子里的内陆湖》（人民文学出版社2020年3月）问世之后，她有了一股“通向内心秘境的内陆回流”。这本新诗集展示出她为自己所热衷的湖想“内在时间”找到了重新认识世界、重建新的宽与远精神价值的机会与载体。

有意思的诗地由是，这本诗集里的歌境“她”以及“Z小姐”，成了“我”观察周围世界的贾浅集椰一个角度，贾浅浅过了一把写诗时的浅诗“导演瘾”。视角变了，内陆看世界的湖想“成色”也变了。的宽与远确，贾浅浅的“内在时间”和“内心秘境”俨然就是一个储藏器，收藏着无数种感觉、经验、现状、词句、意象。如此众多的集成，特别是它们在组合过程中所发生的沟通、冲撞、融解形成了新的东西，这是连诗人自己都无法把控的东西。在这里，具体与不具体，就好比时间与秘境的关系，时间因秘境而实，秘境因时间而虚。虚实之间、具体与不具体之间，正如“我抽出踏在今天里的脚踝/它却在海水里喊出/我的名字——”。可见，诗人所设定的虚与实、具体与不具体全都“通向内心秘境的回流”之中。

“从一个城市逃向另一个城市/其实只是从一个房间进入另一个房间/岛屿在看我，看我如何把身体里的盐/一点点加进那杯水里”（《置换》）。在这个置换空间，城与城等同于房与房，早已没了大小的界限。贾浅浅所设定的大小置换，正如“身体里的盐”“加进那杯水里”，大小无界且无痕，小即大，大亦小，形成新的变奏与组合。值得一提的是，在这本诗集里，由“Z小姐”所引出的一个角度和一个点，不管是涉及理念的光芒还是经验的印迹，诗人都运用疏密有致的语言气息、意韵与节奏进行表达，特别是她为“内心秘境”所执意构筑的空间：可见、可听、可感、可思，完全摆脱了为某个理念而陷入玄想的误区。

按诗人的念想，“我”活在“文字”中，要把人带入一个不用眼睛看而用心在翱翔的境界，来满足心灵的诉求：可临的空间、可摸的时间、可触的视角、可探的奥秘，共同组成一个“内在时间”与“内心秘境”。读贾浅浅的诗，让我想到诗歌的“可视”问题。也许有人会说，“可视”是影像的事，跟诗有啥关系。其实不然，在我看来，诗歌的“可视”像是诗人的“心影”，即“内在时间”和“内心秘境”。它们的形成跟诗人的情绪、情思、情势和情调很有关联。贾浅浅算是一个“视觉隐喻”的实验者。除此之外，贾浅浅还多了一份诗人的“智性”来传递“心理信息”与“情绪指标”，并依靠汉字的“幽微的歧义”来指涉诗歌的“可能”与“多能”的意韵。

将时间拟人化，将时间对象化；给时间以空间，给时间以感性。的确，贾浅浅的“内在时间”就是一个有血有肉的“时间”。因为她善于去赋予、去命名、去装扮、去设定一个丰满的、有动机的、有感情的诗歌“时间态”。时间对贾浅浅来说，不仅仅作为“流逝”的象征，也作为“秘境”的存在物。贾浅浅想以《椰子里的内陆湖》作为她“内在时间的祭品”和“通向内心秘境的回流”，让诗歌达到尽可能的“宽与远”的境地。（■卢　　辉）

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