吴顺南手工制作的漳台大广弦

    大广弦配乐下的芗剧《山伯英台》山伯临终片段（资料图片）

    漳台大广弦制作技艺非遗传承人吴顺南在制作琴筒。

    芗剧（歌仔戏）是大广全国360多个地方戏剧中唯一横跨海峡的剧种，有别于其他剧种，弦曲弦声“哭调”是海峡芗剧（歌仔戏）最具特色的唱腔，而配乐总是觅知离不开大广弦。

    作为传统乐器，漳台大广弦是大广两岸戏剧界共有的乐器，是弦曲弦声闽台两地共同的传统文化符号，现已跻身省级非物质文化遗产。海峡漳台大广弦的觅知非遗传承人一直在坚守着这项制作技艺，每年都有近千支大广弦销往闽南和台湾地区的漳台各歌仔戏团。

    传承百余年

    在漳州金峰的大广昱恒乐器车间里，堆放着一排排棕树头、弦曲弦声石竹竿等，海峡漳台大广弦制作技艺非遗传承人吴顺南又开始忙碌了。觅知

    只见一段棕树头被固定在台钳上，他一手拿着雕花凿，刀口抵在树头上，另一手推动着车床，台钳转动，刨花落地，没多久，一个大广弦的琴筒就雏形初现了。

    大广弦是在闽南地区、台湾与东南亚闽南华侨集居地广泛流布的一种弓弦乐器，在地方戏曲、曲艺器乐等传统艺术形式中被广为应用，由于其音质较为浑厚、沉闷、凄凉，是芗剧（歌仔戏）、竹马戏等民间戏曲的主要演奏乐器之一。

    “制作大广弦是祖传的技艺，传到我已是第六代了！”今年60多岁的吴顺南兼任漳州乐器协会会长，他最钟情的乐器是祖传的大广弦。

    漳州古城目前是许多游人来漳游览的首选地，其中延安南路更是游人如织。时光倒流100多年前，这里当时叫“定威北路”，路边有一家名叫“义兴隆”的老字号乐器店，吴顺南的曾祖父吴扇承袭祖业，就在这店里制作销售民族乐器，尤其是大广弦。100多年来，子孙口传心授，代代传承着精湛的大广弦传统手工制作技艺。

    新中国成立后，“义兴隆”乐器店加入漳州乐器加工厂。1980年，已是古稀之年的第五代传人吴港泉在市区的西洋坪自家房子里，重新制作大广弦等民族乐器。

    “我从小就看着父亲制作大广弦，自己也学着做，但是当时没想将此作为一个职业。”长大以后的吴顺南外出打工、创业。

    上世纪90年代初，来自台湾的玉丰乐器落户漳州，不久后，吴顺南应聘到这家专门从事吉他制作的乐器企业工作，这是他首次接触到西洋乐器的制作，给了他很大启发。

    兜兜转转， 2000年，吴顺南选择自主创业，他重拾祖业制作大广弦，也兼制吉他。

    取材极讲究

    大广弦的外形特征酷似二胡，由琴筒、琴杆、琴轴、琴弦、琴弓等组成。琴筒为圆筒形，琴杆竹制，根部朝上，弦轴呈葫芦状。制作工序其实并不复杂，但在取材上却很是讲究。

    “制作琴筒的首选材料是台湾林投木的根茎，其次是棕树头。”吴顺南说，由于材料的原因，目前漳州产的大广弦主要是用棕树头，就是那种农家用来编制蓑衣的棕树的根茎。

    琴杆是用程溪镇的石竹制作的，位于漳州市区南郊的程溪镇，拥有数万亩竹林。“琴杆要用每年秋冬季的带根石竹，不易招虫蛀，而琴筒面板要用梧桐木。”吴顺南说。

    “制作一把好的大广弦，材料很不好找，比如棕树根，直径要16厘米以上，现在很难找了，只在南靖、华安一带的山上才有少数存量，每棵棕树，根部最多可以裁成三段使用，制用三把大广弦。”为了制作一把好的大广弦，吴顺南经常到荒山野岭寻找所用的棕树、石竹等。

    在吴顺南眼里，大广弦的规格并没有一个固定的标准。“按材制作，大树根可以制作大号的，小树根就只能制作小号的。”吴顺南说。

    材料备齐了，开始制作。首先是开挖琴筒，将棕树开挖成空心的圆柱状。

    筒厚度为5至7毫米，在琴筒的另一切面上覆盖一片厚度为3毫米的梧桐木片作为面板。面板镶嵌在琴筒上，不用固定，也不能密封，面板为木质，不上漆。正是因为面板与琴筒间有缝隙，才使得大广弦发出浑厚深沉的独特音色。

    “低沉、厚重是大广弦最大特点，很符合哭腔的配乐。”漳州市戏剧研究所副所长林志华说，大广弦音质醇厚、韵味独特，音色缠绵哀婉，决定了其擅长表现悲苦、悲情的基调，也造就了歌仔戏的独特韵味。

    精工出细活。每制成一把大广弦，吴顺南和他的徒弟们都要反复调音，几十遍，上百遍，不厌其烦。“大广弦发音十分有特色，一把好的大广弦，一拉就拉出了人间的喜怒哀乐、悲欢离合。”吴顺南说。

    弦声传两岸

    “心事满腹千斤沉，无法排解泪淋淋，自与林郎两情订，日盼夜盼来迎亲，如今林郎身已死，抛下满月悲伶仃……”日前，芗剧《保婴记》在漳州古城的木偶戏馆演出，为这一曲悲泣的哭腔配乐的正是大广弦。

    “芗剧是用闽南语演唱的地方剧种，主要流行于九龙江下游漳州平原的芗江流域及厦门泉州等地，又名歌仔戏，为福建省五大剧种之一。”漳州市芗剧（歌仔戏）传承保护中心主任陈朝晖说，300多年前，大量漳州人随军入台，带去了家乡的锦歌、车鼓弄等民间艺术，这些民间艺术逐渐被搬上舞台，在清末民初演变为台湾歌仔戏。上个世纪20年代，台湾歌仔戏班渡海回闽，歌仔戏因此回传故里漳州。

    大广弦正是两岸芗剧、歌仔戏不可或缺的主要乐器。“大广弦与壳子弦、月琴、笛子合称芗剧（歌仔戏）的乐器四大件。”漳州市戏剧研究所副所长林志华说。

    在吴顺南眼里，大广弦不仅是歌仔戏演员演唱与表演的最有力的支持和衬托，也是一种表现力丰富、个性鲜明、技法独特的独奏乐器。

    关于大广弦的起源与来历，业界并没有一个统一说法，不过，林志华认为，大广弦属于胡琴类，类似北方的二胡，或许是拉弦类的乐器传到南方后，民间艺人就近取材制作而成，后来主要伴随锦歌、歌仔戏等传播于两岸，形成现在独有的大广弦。

    “大广弦是两岸共享的歌仔戏最重要的伴奏乐器之一，它的存在和发展与歌仔戏紧密相连。大广弦的传统制作技艺能增进两岸对共有文化的研究，对促进两岸文化的认同感有着重要意义。”吴顺南说。

(责任编辑：休闲)