他曾写下《情绪与健康》《打金枝》《逛新城》等佳作　　我父亲一辈子都在写相声（图）

舞台上的父亲刘宝轩（右）天津曾有一位相声作家叫刘宝轩，这个名字可能不为人熟知，辈都但说起他在上世纪80年代创作的写相《情绪与健康》《打金枝》《逛新城》等一批相声作品，至今仍能唤起人们的父亲回忆。刘宝轩生于1947年，辈都祖籍山东荣城，写相是父亲天津市曲艺家协会会员、天津相声研究会会员，辈都也是写相第五代相声名家尹寿山先生的徒弟，与尹笑声从小一起长大。父亲刘宝轩、辈都尹笑声相继去世后，写相不久前，父亲其子刘晖由张乃林代拉成为尹笑声的辈都弟子，他希望能为传承相声艺术做出自己的写相努力。他写的相声贴近生活又有浓郁的天津味儿我父亲小时候住在南市附近，他特别爱听相声，尤其爱去联兴茶社，认识了那里的掌穴尹寿山先生。1963年，我父亲十六七岁时拜尹寿山先生为师。那时老尹爷正火，虽说收了我父亲为徒，但没时间管，就让我父亲去找二哥尹笑声。尹笑声等于是我父亲的师哥，代师传艺，我父亲说相声的能耐都是跟师哥学的。上世纪70年代，我父亲在天津市河东文化馆、河西文化馆与王连发搭档说相声，两个人配合得非常默契。王连发去世后，我父亲试过几个搭档，但是都找不到与王连发合作的那种感觉，于是就淡出舞台，将精力转向了相声创作。1979年，中央新闻纪录电影制片厂组织拍摄、谢铁骊执导相声电影《笑》。包括侯宝林、马三立在内的十几对相声演员参加了演出。在这部影片中，常宝霆、白全福表演了我父亲创作的新相声《一枝新花》。银幕上的常宝霆先生意气风发，洒脱奔放，用自己精湛的艺术功力将这段难度很大的新作品呈现给全国观众，赢得了行内外的交口称赞。我父亲也因此在业内渐渐有了一些影响力。1984年，我父亲创作了另一段相声力作──《情绪与健康》，由马三立、王凤山合作表演。这段相声也成为马三立先生的代表作之一，其中有‘痔’不在年高笑一笑十年少……笑一笑少一少等经典包袱儿至今仍为人津津乐道。因为这段相声，我父亲和马三立先生有过很多年的交往。马三立先生去世那天，我父亲正在河边钓鱼，半截儿就回来了，到家哇哇就哭。我们都纳闷儿，怎么钓鱼还钓哭了？但不敢问。接着就听见他给尹笑声打电话：马三爷没了……尹笑声在电话另一头也哭了。有行内人说过：刘宝轩写的活有些演员拿不动，因为前边的范本太强了，演出他作品的都是大家，新人说得再好，也不容易突破。1998年10月，中国曲艺牡丹奖相声大赛在石家庄市举行，天津曲艺界有五段相声入围决赛，其中刘晰宇、谢天顺表演的《钓猴》也是我父亲创作的。现在回忆起来，我父亲确实写过很多相声作品，比如刘文亨、王文玉的《打金枝》《一家人》，高英培、孟凡贵的《鸟与人》《白事新办》《文痞》，常宝丰、王佩元的《逛新城》，以及《解套》《土地爷辞官》《警世传声》等。这些作品的共同特点是既贴近现实生活，又有浓郁的天津味儿，经全国各地电台、电视台录播后，获得了同行的赞誉、观众的好评。为创作相声彻夜不眠最大的遗憾是没干专业在我的记忆里，我父亲经常深夜创作，因为能静下心来。他一宿能抽三四盒烟，屋里烟雾弥漫，一开窗户呼呼往外冒烟。他脾气大，特别犟，写作非常枯燥，他对作品的要求又很高，删了改，改了删，有时候看他真着急，我母亲劝他这样不行，他根本不听。每次写完一个作品，他认为适合谁演，就去找谁。比如他写了《打金枝》，觉得适合刘文亨，就去找他商量：我有个作品，你能拿得动吗？刘文亨看了之后觉得可以，两个人又反复研究、修改，再上台轧活，下来再改。有的演员主动找我父亲要活，他就根据演员的特点去创作，他说：我们的目的是为观众服务，对艺术负责。上世纪80年代，南市食品街刚刚建成营业的时候，我父亲写了一段相声──《逛新城》。为了这个作品，他连着一个星期天天去食品街，每天一早骑自行车出门，一直待到晚上六七点钟才回家。他去采访管委会的工作人员，采访施工工人，采访商家，去了解情况，把食品街所有的东西都摸透了。这段作品由常宝丰、王佩元表演，我父亲特意为常宝丰加了个倒口，每次演出都是炸雷的效果。那时候演出一般都在大剧场，每段节目开始前报幕员先上来，报演员、作品、作者的名字。我父亲写的作品首演时，他肯定会坐在台下。如果演出效果好，他就特别高兴，回家弄口酒喝，庆祝一下。我父亲最大的遗憾是没干专业，可能也是造化弄人吧，几次机会都错过了。他特别顾家，高英培想帮他调到武警文工团搞创作，因为不能带家属，他放弃了。高先生又要帮他调到海政文工团，赶上我奶奶去世，又没去成。再后来，我父亲有机会去总政文工团，但他觉得我年纪太小需要照顾，还是放弃了。他追求了一辈子相声艺术，直到生命后期还在坚持创作，有好的素材、好的包袱儿还是会去写，写完了锁在抽屉里，现在我家还珍藏着他的好多手稿。我最近准备整理一下我父亲留下来的这些作品，希望给他办个专场，或者出本书，算是对我父亲最好的纪念吧。尹笑声先生看着我长大拜入师门如愿以偿我姥爷过去在南市三不管撂跤，我母亲爱唱评戏。生在这样的家庭，我打小就受到传统戏曲、曲艺的熏陶。那时我家住平房，一间屋子半间炕，床铺旁边就是门。经常早晨一睁眼，屋里全是说相声的。全国各地的都有，有来要活的，有来排练的。我们家经常吃捞面，因为省事，我母亲炸一大碗酱，煮几斤面条，大伙儿一块吃。因为我父亲和尹笑声从小关系特别好，所以我也是尹笑声两口子看着长大的，我管他们喊二大爷、二娘。我小时候和我父亲说过想拜二大爷为师，但那段时间相声不景气，我父亲说：我们俩都快没饭吃了，让你学相声，不是害你吗？1991年我参军入伍，走之前又和我父亲提起拜师的事。我父亲说：先去部队，等复原回来再说。我复原回来参加工作，每天工作很忙，拜师的事也就搁置下来，但和二大爷、二娘一直有来往，他们把我当成自己的孩子。尹笑声先生2018年去世。他们老两口没有儿女，我认为我应该承担起照顾二娘的责任，所以和我媳妇隔上三五天就去看她。我媳妇爱做饭，做得也很好，二娘想吃什么，她就换着花样做。真正让我下决心拜师，一是因为这是我多年的夙愿，二是因为我的二儿子。我有两个小孩，老大今年上大三，老二上小学三年级。老二喜欢相声，特别小的时候就自己在屋里听相声，也认头学相声、快板，去年参加比赛还得了大奖。用行话说，他是这行里的事儿。这也勾起了我的心思，就跟二娘说：想拜师。二娘同意了，说：师父没了，让师哥张乃林代师收徒吧。拜师那天，快板书名家李少杰为我主持仪式，引师、保师、代师分别为宋志强、常宝庆、田立禾。百余位相声同行莅临现场。天津市曲艺家协会还发来了贺信。尹笑声先生是宝字辈的老艺术家，我拜师后，有人对我成为文字辈有些质疑。这么多年我没说过相声，很多人不认识我，质疑也是正常的事。其实相声圈代师收徒，也叫代拉师弟的情况很多。比如，常连安就是张寿臣代拉，成为焦德海的徒弟的。我父亲是尹寿山的弟子，所以我天生就是文字辈。尹笑声先生有六个徒弟：史福星、杨威、王香茗、孟维东、张乃林、我。我虽然入门最晚，但认识我师父却是最早的，我和二娘开玩笑说：按理说我应该是老大，因为我认识师父、师娘最早，到最后却弄了个代拉。虽是代拉，但了却了心愿，对我父亲、我师父都有了一个交代。经常有朋友让我帮忙找几位相声演员搞活动，一来二去我也组织了一个相声队，不过我们只参加一些公司年会或者庆典，也可以说是为相声作出了一点点小贡献。我生在相声家庭，拜师以后，我想我会为相声做得更多。（ 口述 刘晖 采写 赵群策）

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